林风眠重视写生，在体裁上涉猎广泛，除拿手仕女人物、花卉静物及景色山水外，亦喜作动物画，此幅《双吉图》，画面主体为雄鸡两只，一前一后，昂仰耸立，布景单纯，以去更好地突现主体物象。因为留学法国的布景，在他的著作中吸收了西方印象主义今后的现代绘画的养分，并与中国传统绘画相结合，此作表现了林风眠用线、用墨、用色上的特征，观之可领会林风眠"中西融合"的个人的共同艺术魅力在用线上，林风眠突破了元代以来中国传统绘画翰墨的捆绑，摆脱了文人画艺术"以拓人画"的翰墨方式，努力使表现手法和绘画款式愈加单纯、简练、用较少的翰墨，表达更丰厚的内在。实际上，林风眠的用线继承了唐代，乃至是魏晋南北朝的传统，参照汉代画像石拙朴的特质，以单纯、健康、活动飞转的线条塑形，传达生命情感的生机，关于用笔，林风眠自云要"把笔顺着气痛快地拉。可谓以直抒性灵为特征，就此图用线来说，不论是鸡首，鸡身、茸毛，仍是布景，都表现出林风眠共同的用线特质，纵横倒闭，自在流通，具有极强的力气感，与雄鸡俯首的神态相辅相成。
在用墨上，林风眠回归到墨最实质的特征，将墨作为一种颜色去运用，作为一种重色调去运用，然后衬托出其他颜色的光感作用，而墨色本身也在与颜色的比照中显示出丰厚的质感和穿透力。在此作中，林风眠非常重视墨色的浓淡改变，坐落远景的鸡身运用较浓重的墨色，部分留白，以表现出物象的体积感，坐落后景的鸡身则以较淡的墨色写出，仅在尾部施以较重墨色，洁净简炼。这样一来，前后比照立现，层次明显。继而又在用色上奇妙处理，使得画面层次更为丰厚。
在用色方面，林风眠善严运用较为浓重的颜色，鸡冠、鸡喙处的亮色可谓点晴之笔，与鸡身的墨块比照明显，使得阃面登时鲜活生动起来。布景的处理颇具水彩意味，布景的颜色处理上表现了林风眠用色上的另一大特征——墨中加色，构成共同的色墨，使墨色与物象色
彩调和为一。在这儿，布景的淡化处理，是为了更好的衬托主体物象，可I胃色墨融合。从这儿能够看出、林风眠并没有彻底放弃中国传统用墨法，他时而以墨托色，时而又色托墨，构成一种共同的温注潇洒的风格，这一特征在他晚年的彩墨画中表现得更为杰出。
