题款在花鸟画构图中占有重要的方位，是我国花鸟画构图的一部分，题款对画面全体美的构成起着绘画不行替代的效果。好的题款对著作能起到“如虎添翼”的效果，但题款方位假如不妥，就会拔苗助长。
一、 挑选题款方位
在花鸟画构图中，题款大都放在最终，依据构图“气韵”挑选题款方位。
（一）题款方位。一个画面的组合，各部分都很完美，若题款方位欠佳，就会影响全体美。画面运营题款，要依据构图的“布白”“气韵”，慎重比较，重复推敲，不行忽于题款。
清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可昌昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不行侵画位”。但笔者以为，题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调理、阻挠、提高等效果。例如在安排构图时，画面错综穿插，改变繁复。而气韵不行流通时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简略，缺改变，少神韵，而“气”显得过盛。影响到画面的全体美，针对这种状况，可有题款“破”，以添加画面的“神韵”感。
清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之运营也” 。题款在花鸟画构图中，有时会起到绘画不行替代的效果。好的题款，能和构图融为一体，并扩展、拓展画面的容量。若题款方位不妥，就会直接影响到画面的全体美。假如一次题款不抱负，可通过挖补，重复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，题款就没有和构图融为一体，不能视为好的题款；相反，若将题款去掉一点，构图就觉得不全体，这样的题款已和画面融为一体，应视为成功的题款。
（二）题款。外形美。一是画面全体的外形美；一是题款自身的外形美。
画面全体外形美，是指题款后画面的外形美，画面通过题款不是尽然都很抱负，有的画面在没通过题款之前，画面外形崎岖改变有节奏，但题款后的画面外形却没有节奏崎岖了。其原因是题款挑选方位欠佳，没有从构图全体着眼，将题款强塞在画面很美的凹线以内，或不妥之处，使本来有节奏崎岖的画面外形，变为板滞的平行线。相似这样的题款，会直接影响到画面的全体美。
有节奏的构图外形，对人的视觉审美会起到直观反映。如观赏一座古建筑，高楼的外形首先会映入视觉，然后，才会看部分。一幅有节奏构图的外形，往往给观众的榜首感觉就是美的。
题款自身的外形美，应从多方面留意，如题款在画面的某处，或上、或下、或左、或右、或中等。题款的“外形”都要和画面中的主题构成照应、回视联系。假如是为题款而题款，而忽视了题款自身的外形与构图中主题的相互联系是否起到烘托、调理、照应等效果，这样的做法是不行取的。在布局中，题款的外形要依据画面气韵和题款方位的巨细而定，可灵敏把握。
二、 题款的效果
题款是为了完善构图，调理规矩的均衡，疏通画面气韵，对画面的“气韵”能起到：破、辅、引、堵、拉、挂等效果。
（一）破。画面组合过于一致，没有对立，使用题款也可起到“破”的效果。如李苦禅的“荷塘水禽图” ，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不行。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的效果。
（二）辅。一幅著作完成后，如某一点显得弱，可用题款辅佐，添加画面全体美。
（三）引。构图气势或气韵不行流通时，可用题款调理，到达疏通、引伸画面气韵为意图。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。
（四）堵。画面露气当地太多时，可依据露气状况。用题款堵，到达构图全体气韵舒畅为佳。
（五）拉。潘天寿先生说，“灵敏之平衡，须先求其不平衡，而再求其平衡”“吾国写意画之安置，宋元今后，往往求其不平衡，而以题款补其不平衡，自多特别不落恒蹊矣”。安排构图时，先把构图安置几乎，然后再用题款调理，使本来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方，从全体上失掉重心时可用拉的题款，从某一方题向画内，使不均衡的画面到达均衡。
（六）挂。画面显得上轻下重时，用“挂”的题款调理。如齐白石著作《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂树叶相连，给人的感觉是，上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重，即将掉下，齐白石奇妙地在桃筐的右周围，题一行竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的效果。
题款在花鸟画构图中，多种状况是“效劳”于画面的主题。而又是有机的组成部分，作者应苦心运营，故意立异，使著作愈加五光十色。
