德治
二、光型
光型是造型光功用类型的总称，它分为主光、辅光和环境光，在商业人像、广告、影视拍照造型中，还有润饰光和作用光。关于以自然光造型为主的写实拍照而言，掌握前三种光型即可。
（1）主光。主光是拍照造型的首要光线，它操控着画面的光影结构，是在画面中仅有有权能够发生投影的造型光。它具有必定的入射方向感。在通常情况下，都选用直射光线作为造型的主光。
主光的使命是勾画主体形象，构成画面的根本光影份额和线条结构。其光线的凹凸及投影的长短，能够反映必定的空间感和时刻感。如图11-275《罗马留影》，画面中的光影结构现象标明这是上午10点前后的韶光。
（2）辅光。辅光是辅佐光的简称，也叫副光。按造型原理，它的光线亮度不能超过主光的亮度，在画面中不允许发生投影（事实上，在直射自然光作为造型主光的条件下，不或许呈现高于主光亮度的辅光）。可是，在运用人工光造型时，因为主光和辅光的亮度和间隔是可调的，假如不小心就会呈现凌乱的投影。所以必定要遵从上述用光造型准则。主光与辅光之间的亮度比值称为光比。一般选用漫散射光作为辅光。
辅光的首要使命是对主体和画面的暗部进行弥补照明，制作必定的光比，然后调理画面反差。它具有丰厚影调层次、体现主体质感的描绘功用。
在艺术拍照发明中能够运用人工光、反光板等来制作辅光。可是，在写实拍照中，只能运用拍照现场客观存在的反射光线作为辅光，如地上、墙面、水面、沙滩、雪地等等都是非常好的反光才能较强的辅佐光源。图11-276《耕海》尽管是以逆光为造型主光，可是水面的反光和涌动着的金黄色光斑，不光构成了极强的辅佐光，消除了被摄主体反嘴鹬的投影，一起还构成了画面的暖色主调。
（3）环境光。环境光是一个总称，它是指画面中主体以外的景象的亮度。它包含主光、辅光、光斑和各种发光体，如路灯、车灯、窗户光、月光、篝火等等。
在风景拍照体裁中，有许多画面，其主光和辅光在画面中不明显，尤其是夜景，往往会以多元的环境光线构成画面。如图11-277《东京大桥》，天空光与客观存在的各种人工光构成了高、低色温共存的环境光，这是一幅比较典型的混合光造型的画面，也是一幅由环境光操控画面、描绘景象的代表作。
环境光具有营建画面气氛、发明意境、烘托主题的作用，它的强弱、巨细和多寡，能够决议画面的影调、颜色甚至情调，是营建著作爱情言语的重要组成部分。
在艺术拍照中为了叙事表意的需求，主光、辅光和环境光都能够由拍照人依照片面志愿去布光造型。可是，在写实拍照中，只能在现场自然环境条件下，挑选、取舍合适的光线为造型效劳，不能随意设置（拍照专题片等可导演的拍照著作在外）。
3. 光位
光位是指拍照造型主光光线在画面中的入射方位。它有方向、视点和间隔上的改变。光位的改变会直接影响所摄景象在画面上的影调、颜色和线条的体现，所以，光位是奠定拍照造型根底的榜首要素。
（1）入射光的方向：造型主光入射方向是以被摄体为圆心，环绕被摄体以360°为照明轨道，在运转轨道上的恣意一点都有或许成为照明光位。为了便于回忆咱们能够扼要回忆为：顺、侧、逆三个光位。不过要知道在顺光和侧光之间还存在若干个“侧顺光”光位；在侧光和逆光之间还存在若干个“侧逆光”光位，请参看《光线照耀方向示意图》。
顺光：其光源方位与照相机镜头方向同轴，呈0°水平角在照相机身后向被摄体照明。镜头可视的被摄体受光面为百分之百。如图11-278《顺光造型作用图例》所示。
顺光造型特征：投影在被摄体反面，正面看不到暗影，画面中影调层次靠景象本身的反光强弱构成。被摄体外表凹凸结构体现不明显，立体空间感不强；曝光宽容度比较小、曝光一旦过度就会影响画面及其景象的影谐和颜色。可是，只需能够操控好曝光量，挑选好环境，运用好主体以外的投影，树立好景层联系，仍是能够拍出好著作的如图11-279《走进胡杨林》和11-280《门卫》所示。
顺侧光：其光源方位与照相机镜头轴线或左或右呈45°水平角向被摄体照明。镜头可视的被摄体受光面大，背光（暗影）面小。如图11-281《顺侧光造型作用图例》所示。
顺侧光造型特征：投影在被摄体侧后方，画面由明到暗，影调层次丰厚。假如曝光正确能够在画面中获得灰色级谱的悉数（九级）阶调，能较好地体现景象的立体形状、质感、颜色和空间。曝光宽容度比较大，是写实拍照的最佳光线。如图11-282《孪生》，画面影调丰厚，颜色饱满，反差适中。
侧光：其光源方位与照相机镜头轴线或左或右呈90°水平角向被摄体照明。镜头可视的被摄体受光面与背光面各占50%。如图11-283《侧光造型作用图例》所示。
侧光造型特征：物像呈现半阴半阳的比照影调；投影在被摄体旁边面，在画面中会构成较长的暗影线条；非圆形物体造型会缺少中心过度影调，可是在辅佐光的合作下，掌握好光比亦会获得较好的影谐和颜色。如图11-284《长尾林鸮》，借用雪地的反光体现了长尾林鸮的暗部层次。
侧光造型既适用于艺术拍照也适用于写实拍照。
侧逆光：其光源方位在被摄体的后侧方向，与镜头轴线呈或左或右的135°水平角向被摄体照明。镜头可视的被摄体，受光面窄，背光面宽。如图11-285《侧逆光造型作用图例》所示。
侧逆光造型特征：投影在侧前方，布景一般处于背光面，被摄主体的大部分处于暗面，在一侧会呈现比较窄的受光面或亮堂线条或光斑，能够勾画出被摄体的部分外形特征，能够较好地把被摄体从布景中分离出来，发生必定的空间感。侧逆光是营建低沉画面的抱负光线。如图11-286《海礁倩影》所示。
逆光：其光源方位在被摄体的后方，与镜头同轴，假如照相机方位为0°，那么，光源则是在180°水平角向被摄体照明。经过镜头只能看到被摄体的背光面。如图11-287《逆光造型作用图例》所示。
逆光造型特征：投影在正前方，被摄体呈现剪影，在较暗的布景中会看见概括光线条，画面景象缺少立体感和质感的体现。
逆光造型具有很强的适意性，经过操控曝光量能够躲藏或体现被摄主体的质感和颜色，简化和提炼物象的典型形状，如图10-233《温馨的夜景》；能够躲藏凌乱的陪体环境、净化画面，如图11-288《落日景》；还能够运用辅光照明体现主体暗部细节，如图11-289《伴侣》所示。
（2）入射光视点：光线入射视点的断定，是以视平线为基准。当入射光线与视平线等高时称为平射光；低于视平线称为仰射光，其间在被摄体脚下向上照耀称为地光或底光；高于视平线称为俯射光，其间在被摄体顶部向下照耀称为顶光。从被摄体底部到顶部的视点改变是0°到180°，在其间任何一度上都或许成为光位源发点，咱们能够从大体上记住平、仰、俯三种入射光视点就能够了，请参看《光线入射视点示意图》。
光线在不同的视点照明，有着不同的造型作用。
仰射光是指从0°到75°的照明，如图11-290《仰射光造型作用图》。
其造型特征是：受光面在下方，背光面在上方，物象呈现与往常视觉形象不一样的作用，具有必定的适意性。假如用于人像拍照造型，会给人以阴沉、奇怪、不正常的感觉，因而很少有人运用仰射光作为人像拍照的造型主光，而是作为辅佐造型光。可是在写实拍照中，有时在雪地或水面之上也会遇到这样的造型光线，如图11-291《纹喉凤鹛》，就是运用水的反射光作为主光造型。
平射光是指从75°到105°照明，如前面罗列的光位方向中的图11-278、图11-281、图11-283均为平射光造型，此不复述。
俯射光是指从105°到180°的照明，其间180°左右照明，称为顶光，如图11-292《俯射光造型作用图》所示。
俯射光照明是常见的照明视点，其造型特征是：受光面在被摄物体的上方，背光面在下方；当俯射光位过高构成顶光时，被摄体假如是人物或动物时会失掉目光光；俯射逆光造型被摄体会在暗布景中呈现必定的概括光，如图11-293《黑人球童》所示。
在自然光条件下，很少有单纯和肯定的俯射光造型，凡是有着落的物体都会有必定的反射光存在，只不过有强弱之差，较强的反射光与俯射光合作造型会获得很美的视觉作用，如图11-294《纹身女郎》是俯射光和地上反射光一起合作造型的作用。
（3）入射光的间隔：关于日光而言，间隔的改变不会影响拍照造型作用，能够忽略不计。可是，关于人工光而言，光源间隔的远与近，会呈现光线照度的强弱改变。在发光强度不变的条件下，光源与被摄体间隔越近照度越强；间隔越远照度越弱。因而在运用人工光照明时，能够经过移动光源间隔来调整照度的强弱和主副光的改变。
