汪晶德
摘要：水墨山水画是我国艺术之珍宝，水墨山水技艺不只仅拘泥于画卷之上，它曲折于人们日子的各个层面，寻觅不同的载体，而陶瓷则无疑是其脱离画卷后的重要“归宿”之一。
关键词：陶 瓷 水 墨 山 水 根本技法 意象体现
导言
无论是崇山峻岭，仍是清流急湍，都是我国艺术不可获缺的两个重要的意象。古往今来的诗词歌赋中，历来就不缺少山与水，文人墨客们总是习惯于将山水融入诗词文章之中，所谓“水何澹澹，山岛竦峙”，又所谓“青山横北郭，白水绕东城”，总而言之山水似乎永远都是文人墨客记忆犹新的“情人”。此外，江山不只如诗，一起江山也如画。自魏、晋以来，水墨山水画由开始到昌盛阅历了绵长的开展与立异，因而就构成了诗中有山水，山水藏画中的艺术局势。但从本质上讲，无论是哪一种艺术方式中的山水皆有灵性，亦然有意境，而灵秀的山水也逐步成为了人们寄予毅力、抱负、情味的载体，此称之为意象。由此观之无论是诗中的山水、宣纸上的山水抑或是陶瓷上的山水，那都是文人墨客创设出的一种意象，其象在实可以观看揣摩，而其意则在虚很难阐释详解恰当。鉴此，下文笔者将结合陶瓷水墨山水画所运用的技法剖析，进而论说其意象之表达。
一、水墨山水画的开展与陶瓷水墨山水画的开展简析
据前史记载，我国水墨山水画大致是起于魏晋，后兴于隋唐，再后通过绵长的开展，在我国艺术史上具有非常重要的位置，且对我国艺术甚至他国艺术的开展构成了巨大的影响力。从我国水墨山水画开展状况来看，于不一起期则体现出不同的特征。比如隋唐两代水墨山水画始兴而重彩，而遂至宋代适意之法草创，该时期的画风较为古拙，有“不装巧取，皆得单纯”之特征。在元清两代水墨山水画得到巨大的开展，也尤为昌盛鼎盛。
伴跟着我国水墨山水画的不断开展，陶瓷山水画也与之共同进步，由传统的描写、点彩等技法逐步开展为釉下山水、釉上山水以及釉上彩与釉下彩所结合的斗彩。总而言之，跟着我国水墨山水画技法的不断立异开展，我国陶瓷山水画技能也得到了完善与开展。
二、水墨山水技法在陶瓷上的意象体现
1、根本技法与意象体现
我国水墨山水画阅历了绵长的开展进程，阅历了数千年的传承与立异。在开展过程中，水墨山水画的方式与特征也不断地改动，但全体上讲其根本技法与全体结构是大致相同的，至于不同分支的特征也是明显而又别出心裁的。因而，水墨山水技法在陶瓷上的使用，从根本技法层面讲也是有章可循的。
言归正转，水墨山水画的根本技法首要有勾、点、皴、擦、染等几个，除此之外还有较为惯例的几种技法即为破墨、泼墨、积墨、设色等。首先来剖析“勾”技的特征及内在，所谓勾便是使用线条勾画出一个笼统的形体，其可算作意象之形。在陶瓷山水画中，意象之形则凸显了其与陶瓷之空间联络，其线条不只是展现意象的概括一起也清楚地展现了其与陶瓷的外交鸿沟；而“点”法重于烘托，其首要是为意象平添活力；皴规律重于装点，是赋予意象“神采”的技法。陶瓷水墨山水画怎么逼真、怎么达意，这首要与皴法的合理使用有着密不可分的联络。比如唐朝的水墨山水画首要分为南北两派，而区别两派画作的直观根据便是皴法的特征。例如北派创始人李思训所创造的大斧劈皴法，该技法首要以侧峰皴出山石之肌理，佐以淡墨的湿擦，然后展现出山水的坚固与雄壮，续以浓墨点苔附上鲜亮的石青色，则可以恰如其分地体现出北方的阳光灿烂，如此寄予笔者豪放大气的气魄。
但是南派山水与北派山水的悬殊之处也与皴法有关，南派山水画的创始人便是被评为“诗中有画，诗情画意”的著名诗人王维，而王维最善用披麻皴体现江南烟雨迷蒙的意象，然后寄予本身的忧虑情思。因而在陶瓷山水中假如以皴法体现山石的纹路的话，这便给予人们一种细雨霏霏的昏冥之感，抑或引发人们的怀念与情仇。
总而言之，水墨山水画技法在陶瓷山水画中的使用，总可以为意象的创设平添一份神韵，然后激起人们玩味的志向。
2、画卷布局与意象体现
意象是画卷中的一部分，其是构成画卷的根本单位，是赋予画活力的一份子，但也受画卷的布局影响而不断转化本身的价值。我国水墨山水画的布局技法有很多种，究其要旨首要在于平远、高远、深远三点。固然在陶瓷上使用水墨山水的技法体现意象也首要依托这三种布局方式。其一，运用散点透视法建构起平远如“散步山阴道上”之格式，并构成一种焦点不断改变的活动欣赏的布局，以此展现意象的改变性与动态性。其二，以高远如“乘降落伞由高至低”的布局技法，将焦点由极点向下不断移动，体现山势的峻峭、山体的挺拔，如此构成一种雄壮有力的意象，给人以震慑的感觉。深远则运用远近山的形状浓淡比照，画出立体、山沟深邃的作用，给人以无限的遥想空间。
3.水墨山水在陶瓷全体上的意象体现
水墨山水在陶瓷艺术范畴的使用五光十色，它将陶瓷的装修工艺（如墨彩、釉彩、粉彩等）及原料等特性与水墨山水技法结合，然后丰厚了水墨山水画的体现方式，一起丰厚了陶瓷艺术的表达内容。从全体上讲，水墨山水畫的技法在陶瓷的意象体现上首要体现在以下两个方面的过渡：其一是由人物为宗旨、山河为布景的意象体现阶段转向以人物作装点、山川为主题，甚至彻底无人化的意象体现阶段；其二从体现技法上看，由稚拙的简法写实逐步转向精准的写实意象体现。
三、结语
综上所述，水墨山水画是我国艺术范畴的珍宝，其载体不只局限于宣纸，一起也逐步拓宽至日子的各个层面，其间陶瓷则是我国水墨山水技法的又一载体。从全体上看，水墨山水技法在陶瓷艺术上的意象表达，首要是透过根本技法与全体布局来完结，在意象体现过程中也阅历了许多过渡阶段，体现出五光十色的时代特征。总而言之，水墨山水技法在陶瓷上的意象表达是非常丰厚的。
参考文献：
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