值得我们记着的是，童话故事丑⼩鸭 (The Ugly Duckling) 依靠通过例外主义令丑陋得到救赎。事实上，丑⼩鸭是美丽的，因为他由始⾄终都是⼀只天鹅。他只是被错误分类才被认为不吸引。但假若他真的⻓得不好看，真的是⼀只丑⼩鸭或丑天鹅呢？那么，是什么让他值得成为故事的标题，或者是⼀个前卫时装系列的主题？让丑陋就这样存在，被误解了也不作出解释，这存在某种价值, 因此值得我们关注。NAMACHEKO 在这座神论教堂的梦幻场景中展现了丑陋的价值，当它充斥着⾝驱、航拍机和历史的回响，这就像⼀只丑⼩鸭的故事。
对于 NAMACHEKO 的设计师 Dilan Lurr 来说, 丑陋/美丽的特殊评价值便是移民的经历。成⻓于⼀个瑞典⼩镇，并是镇上唯⼀的移民者，尽管 Lurr 对⾃⼰同时是库尔德⼈和瑞典⼈的⾝份感到⾮常⾃豪, 但他也经常觉得⾃⼰就如丑⼩鸭。被⽆情地错误分类的移民者，正处于⼀场关于美好、细腻、温柔、淡薄、多变、有效、舒适及具价值等的时尚辩论的中⼼。品味往往依赖于他⼈的排他性愿景，那些威胁着美丽和边界的神圣性。因此，此系列对⾊彩和图案的处理有很多值得⼀提的地⽅，它们看起来过于艳丽、明亮、与时代不附，或者显得格格不⼊，就像是在⼀群 (丑陋的) 天鹅中的丑⼩鸭们。这个系列把天鹅看成是⼩鸭⼦，⼩鸭⼦看成是天鹅。它看 Natalie Portman 在 Queen of Naboo 中是 Padmé Amidala，和 Anakin 是 Darth Vader。透过从⼆元性和不是⼆元性中看到，可能存在这样⼀种情况，他者就这样被爱，⽽不是因为⾃我⽽被抹杀，或者以⾃我的形象被重塑，像神⼀样。最重要的是，对丑的认知是⼀种形式上的看法，⼀种未来，因为丑是⼀种可能性，它不会改变，不会变成⼀只天鹅，取⽽代之的是坚持美与不美的压抑结构最终将崩溃。
