周芳
摘要 陶瓷山水绘画，是将传统的国画山水与陶瓷艺术彼此结合的产品，是吸收了两者优异的艺术特征和艺术体现方式，陶瓷艺术山水著作和传统国画山水一起有着一脉相承的文明见识以及创造内在。
关键词 陶瓷艺术 山水绘画 山水艺术
陶瓷山水画艺术著作是归于我国传统的工艺美术，是归于陶瓷装修艺术。陶瓷山水艺术绘画是进步人们的日子情味和精力日子的物质根底。从古至今，我国的陶瓷装修艺术一直是收藏家们炙手可热的收藏品，一幅好的山水画著作可以使人感同身受，可以把陶瓷山水画上的美酣畅淋漓地呈现在欣赏者的眼前。
一、陶瓷山水的艺术特征
陶瓷山水画著作不管是适意山水仍是适意山水，在其构图以及颜色运用和笔触的描绘都有着自己独具特征的工艺方法，陶瓷山水绘画在构图上有着自在随机的习惯性，不管是绘画在小的圆盘上或许绘画在大长卷上都可以依据不同的绘画载体进行习惯，画面丰厚且不会单调。
陶瓷山水画著作在绘画的体现方式上，有的创造者会寻求豪放、豪情，有的创造者会寻求柔软意境，不同风格的著作能给予欣赏者不同的艺术情味和欣赏体会。豪情豪放的著作能给人们带来一种强而有力的冲击力以及震慑力，寻求的是对画面的气势以及空气。柔软的著作重视的是创造者的情感，寻求的是对画面的意境以及神韵体现，创造者的情感也在画面中蓄势待发，可以将欣赏者带入其间。两种不同风格的著作都是能将创造者的风格体现得酣畅淋漓，不管是哪一种艺术风格都可以给人们带来视觉上的震慑。
二、陶瓷山水的情感
情感上的特征可以十分完美地展现出一幅山水著作的精力面貌，一幅好的山水著作创造者必定要用心去感触去创造，创造的时分必定要平心静气、要投入情感、深化意境、慢慢地来遁入创造的悟道，可以将陶瓷艺术家的艺术质量体现在画面上，然后到达精力上的愉悦和实际国际的完美结合。
在创造画面载体的挑选上，绵绵的山峰、涓涓的溪流、素净的秋菊、幽幽的密林等体裁不管是现代仍是古代都是创造者们最简单挑选的体裁。“以小见大，一木知山林”这是古人对大天然的描述，可是咱们陶瓷艺术创造者在大天然中也能深深地享受到常人所不能看见的美好，绘画创造的进程一起也是净化心灵的一个进程，绘画言语的适可而止、绘画方法的酣畅淋漓，陶瓷艺术家都能从画面中的无弦之琴、无乐之歌中适可而止地用创造者的笔触温顺地展现在陶瓷之上。陶瓷艺术家们有着对天然共同的感触和了解，可以在创造的时分信手拈来，创造出的每一幅著作都蕴含着与生俱来的灵性，也在不经意间感触到了天然的点点滴滴。
陶瓷山水画著作着重的是画面的意境，一般选用夸大，归纳，变形等简练的方法来体现，凭借翰墨的手法然后到达画面的最高境地，所以陶瓷山水画能比实际中的山水带来另一种不同的欣赏感触和美感，愈加地契合人们的审美认识以及画面的画中有诗和人们抱负中的山水境地。
三、陶瓷山水画的风格特性
陶瓷绘画首先要有灵动感，可以蕴藏创造者的气质和特性，陶瓷著作可以完美地诠释出创造者其时的心思改动和精力国际，这一切的一切都来源于作者的心态，不管创造者在创造时分的心态是好是坏都无法改动著作的创造风格。在陶瓷艺术中越是赋有特性的著作越是可以让人眼前一亮，陶瓷艺术著作可以展现出一个创造者的特性、气质、性情、见识以及修养等，是一个十分多元化的撮合体，是可以带着显着的个人风格去改动天然和可以操纵自己的艺术著作。
陶瓷画面的颜色倾向和创造者的审美认识有着首要相关，一起也跟创造者的艺术情味有关，一起颜色的运用也是依靠这无形存在，而不是为了填色而填色的存在，所以在颜色的运用上不管是浓重的烘托，仍是潇洒的描绘都是寻求颜色运用的适可而止，陶瓷山水的绘画认识造型思维一起是个人的认识财富。
四、陶瓷山水的文明修养
陶瓷山水绘画与我国的道家思维有着严密的联络，道家思维寻求的是一种精力境地，陶瓷艺术结合了道家思维的朴素天然、新鲜浓艳的艺术精力，创造出来的著作相同以柔软浓艳为首要特征，创造者在著作的载体上画面上亦是欢喜亦是留恋又或是伤痛都是创造者的情感流露，相同是绘画的寻求以及对事物的论述和事情的记叙，愈加地靠近陶瓷绘画的艺术特征。在著作的体现方式上可以让大天然的生命力延续到陶瓷上，持续发挥它不相同的艺术生命力，陶瓷山水画著作的文明见识是创造者的个人艺术修养是源自创造者的生长日子，是创造者铢积寸累的艺术效果，是需求创造者可以为其所学、学以致用的的一个进程，然后可以到达著作以及创造者个人艺术修养的完美一致。
五、陶瓷山水画的情怀
“情怀”是今世各类文明系统彼此磕碰的产品，可是却仍然可以保持着自己共同的魅力。因为陶瓷山水创造者受“佛、道、儒”思维的影响，所以大多数的画面都可以体现出一种可以远离尘嚣、安静恬淡的心境以及思维，一起陶瓷山水绘画中可以充分地体现出对自在以及对美好日子的神往。在陶瓷山水画的创造者笔下常常都是以“临溪独坐、竹涧焚香、春山读书、秋江渔隐”等可以体现出“清幽安静”的山水画面体裁为主，例如像“倪赞的画面水上无舟、亭中无人更是清空幽静。”我国传统的山水绘画中有着激烈的人文情怀，共同的构图规矩以及高雅的翰墨情味，正是我国山水绘画的特征一起也是陶瓷山水绘画的长处地点。要不断从中探究其间的文明见识以及美学特征，一起关于从事陶瓷山水绘画的创造者来说具有必定的启示效果。
六、陶瓷山水画的传统和立异性
今世的我国山水绘画和陶瓷山水绘画，都是传统绘画与现代绘画彼此结合彼此退让的产品，在不断地调整和抵触的进程中有不断的立异和承继以及开展。明朝时期创始了陶瓷山水绘画，尽管其时的著作没有什么太大的亮点，可是却为后来的陶瓷山水绘画奠定了扎实的实践根底。近现代的陶瓷山水绘画除了承继传统国画山水的绘画风格以及画风外，一起也立异地结合了现代艺术设计的体现方式以及西方的油画方式，在现代东西文明激烈的碰击下，陶瓷装修艺术的体现方式特别显着，一起也展现出了传统文明下无法体现的力度和扩展才能，要在现代陶瓷艺术社会拓宽山水画，既要可以承继传统文明，又要有所立异然后习惯现代的艺术审美认识，就要求创造者的新作能在开展的潮流中不迷失自己的心里。
