郑单其
在陶瓷艺术品中，被誉为“东方珍宝”的粉彩瓷备受世人喜欢。这是因为其“鲜娇耀眼、工致殊常”《陶雅》，当然也因前期粉彩为皇室专有之贵重。跟着年代的前进，创造性思想的日趋深化，陶瓷粉彩装修历经各个不一起期的演化，在传承中立异开展。勇于打破的从业者将其体现规则和规则运用到创造实践中，丰厚和拓宽了这一传统奇葩的美学价值。陶瓷粉彩山水画是其间颇具观赏性的一个画种。它依附在陶瓷形体上，并和陶瓷造型获得和谐一致，不光显现瓷画山水的美感，并且充沛显现而不是掩盖陶瓷的质料美。
一、陶瓷粉彩山水画体裁与器型选择
陶瓷粉彩山水画的体裁首要是以天然现象为主，辅以装点车马、房舍、舟桥、人物等，一起因地域环境、四季、气候的不同，天然现象变得千姿百态，艳丽多彩。可是，在一幅山水画中所能描绘的目标总是有限的，这就要求作者要长于精选物象（体裁）美妙选择载体（器型），以实求虚，以有求无，以真求神，把无限寓于有限之中，才干营建出“象外有象”的有“意境”的艺术著作。所以在陶瓷粉彩山水画创造时，有必要结合器型，进行合理的构思、布局，取长补短，让陶瓷亮丽的质料与画面有机结合起来，呈现在人们面前的将是一幅美丽的画卷。像瓷瓶咱们有必要结合陶瓷的共同造型进行构思，使著作画面更赋有立体感、质感，这样才干给人们以多角度的立体感触。像四方瓶可以绘画琴、棋、书、画等体裁；四方镶器可以作两个画面，一面春绿山水，一面是非雪景，边上配有现代的陶瓷图画；转心瓶绘画后，整个著作只需咱们悄悄动一下就可以转起来，给人一种神秘感；双面釉瓷板成型机率低，白胎非常宝贵，它画出来的屏风稀有又宝贵，著作大方又美丽。跟着陶瓷技能的前进，颜色釉与白胎的结合，雕琢、豆青、青花、开光等多种成型技法结合，某些陶艺著作釉上加彩，呈现了一些新的瓷瓶，咱们称之为新的器型，加上釉上绘画把多种新的装修方式，依据著作的要求，彼此结合，到达全体规划作用，使瓷器装修更为完美。不管是什么造型的陶瓷，咱们都要把它做好，咱们有必要倾泻自己的心力对著作严格要求，以到达最好的作用，切忌贪多和偷工减料。当然作为陶瓷工作者来说，要承受新技能、新器型，在承继传统的基础上，进行立异、与时俱进，创造出更多、更美的著作。
二、陶瓷粉彩山水画的构图布局与意境营建
一件好的陶瓷粉彩山水画著作，首要源于好的构图，合理的布局。构图布局，就是著作中的画面运营方位。走进陶瓷馆、陶瓷艺术家的工作室可以看到许多陶瓷艺术珍品。这些艺术瓷映入人们的眼皮，给人的第一印象就是不同规矩的构图。其间，粉彩山水瓷画的构图布局，与人物、花鸟瓷画比较，不只形象丰厚，层次较多，并且有更宽广的构图布局空间。构图布局对一幅陶瓷山水画影响很大。要可以充沛运用构图布局的办法，使画面的构图布局非常合理。
陶瓷艺术著作不只以生动的形象给观众以美感，并且以诗的心意，画的境地招引观众。“意境”是我国传统美学中的一个重要范畴，它是构成艺术美的不行短少的要素，亦是粉彩山水画品质凹凸的重要点评规范。李可染先生指出：“意境是艺术的魂灵，是客观事物精萃部分的会集，加上人的思想感情的倾泻，经过高度艺术加工到达情景交融，借景抒情，然后体现出来的艺术境地，诗的境地就叫意境。”意境在粉彩山水瓷画中的内容较多，著作的主题、构图、形象、细节，往往都在
“意”字上下功夫。意境的构成，与画面的疏密往往成反比。粉彩山水常常是“由小见大”、“以少胜多”。画面的艺术处理是可有可无的，每一处空白都是画面的组成部分，有画家的意蕴。要创造出情景交融、意趣典雅、引人入胜、意境深远的粉彩山水画著作，首要是要正确处理好“景、情、意”三者之间的联系；其非必须凭借特定的艺术体现手法和方式才干完成。在粉彩山水画的详细创造时，要营建什么样的意境，首要处理的问题就是要精心肠构思、立意，做到意在笔先，胸中有数，才干有的放矢。构思是指作者孕育著作进程中的思想活动，它是决议著作成功与否的要害一步，其首要使命是将日子资料在脑筋里加工成全新的完好的艺术形象，它包含立意、选材、断定体现方式等，其核心内容是立意为象，即断定著作体现的主题，而主题内容林林总总，有的精约、有的奇幻、有的俊美、有的衰老、有的淋漓、有的雄厚、有的情逸、有的古拙……不管何种意境的营建需阅历一个以情观景、触景生情、寄情于景，最终到达情景交融、借景抒情的美妙境地的进程。在创造粉彩山水画著作时，要留意造意审美，留意气韵生动，留意宾主之位和远近态势，使画面有静有动，真假比照，然后构成野旷山崖泉流的晓畅和质感。在整个布局构图定型后，在瓷胎大将山崖、林木、山脉、峰峦、云雾、岩石等主、副景绘好，使整个画面到达意在笔先，取景造型精确逼真，立意形神兼备，具有引人入胜，令人耐人寻味的作用。在彩绘进程中还可以利用水料具有的特性，制作出既刚毅又柔美苍朴的山峰岩泉，树梢枝丫。此外，经过在大天然中的调查、体会和写生作画，把对大天然的理性认识上升到理性认识，并从中发生意趣。意境、情味，是画家思想认识的反映，包含了深沉的思想感情。任何陶瓷艺术著作中，都应该有这种内在意蕴。否则，画得再精密，没有思想感情，就感动不了观者。
三、陶瓷粉彩山水画的装修与彩绘
粉彩山水瓷画，以颜色丰厚、粉润柔软、秀美高雅为特征。在用颜料装修绘画时，有明显的明暗、深浅、阴阳的层次比照，在制作工艺上，传统粉彩山水以勾线、填彩、烘托、接色等技法敷彩，线条精密，颜色艳丽。粉彩山水在画面要晕一层玻璃白颜料，因而，构成了颜色明快，柔软细润的特征。选用国画方式绘画，是传统粉彩山水的特征。在布局、技法上，粉彩山水吸收了国画写意山水的风格。与国画不同，粉彩山水是陶瓷艺术，在质料、颜料、装修方式中，有陶瓷装修工艺的特征。依据不同的器型，在装修构图中，画面合适器型装修，具有陶瓷彩绘的特征。国画风格是景德镇艺术瓷的首要体现方式，有浓郁的民族艺术特征，在陶瓷装修中，发挥过重要作用。可是，陶瓷艺术是装修艺术，有和绘画艺术不同的特征，假如只是以国画方式装修陶瓷，就会显得单调、重复，缺少年代艺术特征。现代粉彩山水瓷画需求承继国画风格，但更要在承继基础上开展立异。现代粉彩山水，在传统粉彩山水的基础上，发生了重要改变。在资料、装修方式、工艺特征、体现方式上，都有新的特征。陶瓷艺术工作者打破传统粉彩工艺，选用国画与油画方式及新彩与粉彩结合等新的山水瓷画装修技艺，使著作新颖别致，令人耳目一新。
粉彩山水归纳装修有多种方式，一种是在瓶口、瓶足施以影青釉，并刻有边饰图画的瓷瓶上用粉彩加绘山水。还有在釉下用书法雕琢、图画雕琢，再在釉上配上粉彩山水主题绘画，构成现代粉彩山水归纳装修艺术。粉彩归纳装修艺术吸收了现代艺术创造观念，打破了传统粉彩山水的装修方式，体现方式丰厚，装修作用更好。雕琢与彩绘结合，先在坯胎上用半刀泥技法雕琢出书法字体和图画，施以影青釉，烧成后，再用粉彩颜料的丰厚颜色，体现大天然的山青水碧，花团簇拥的风光，雕琢与绘画天衣无缝，书法与画面相烘托。色釉与绘画相结合，这种装修方式既能体现高温颜色釉的天然肌理，又能体现彩绘技艺。其体现技法是，先用高温花釉或紫金釉在坯上烘托山坡、岩石块面，施釉烧成后再在釉上用粉彩、新彩颜料描绘树林、房子、人物、动物。因为高温颜色釉在高温窑变时会发生丰厚的色泽，用粉彩和色釉结合创造出来的山水瓷画斑驳艳丽，画面与色釉结合美妙天然。
粉彩是在高温釉烧成的陶瓷产品上进行构图、上色、圈金等工序加工后烧成的。粉彩的质料与其它彩绘画色根本相同，颜料调色离不开溶制油，如：樟脑油、柏油、松香油、乳香油等；色料的调色剂首要是樟脑油，其它油剂起着粘结作用，有时可把一些颜料调为水色。颜料色有：红、蓝、绿、黄、波白、洁白和黄、白金水等等。其间黑色料有：艳墨色、102黑、墨色料为彩绘勾线主色料；红色料有：西赤、戴赤、桃红、朱古力等；黄色料有：浓黄、薄黄、红黄、桔黄等等；各种质料可依据著作造型操作画面的需求，选用单色、双色、三色或四色的混配运用。调色配比确当，调色重量复多复少对呈色的作用有很大的影响，彩绘操作的进程，要留意陶瓷质料自身化学成分的特性，掌握好配比的办法，留意什么色料可分配，什么色料不能分配，否则将会影响色相的改变，烧制后的色泽和亮度将达不到预期的作用，所以要多实践，才干得到其改变规则的真知。创造出令人喜欢，有赏识价值的艺术珍品，到达熏陶人们的精神日子和美的享用，使粉彩工艺技法得到发扬光大，在艺术范畴别出心裁。
总归，陶瓷艺术作为最陈旧的社会文化符号，最纯洁的视觉艺术信息，理应以其本来的魅力去传递契合年代精神的艺术生机。陶瓷粉彩装修的传承立异还面对许多问题，还需求从业者们在实践中不断探究进步。不走寻常路，以立异求开展。
