童心
摘要：本文试从广彩瓷器的呈现和开展引进，研讨其器型、纹饰、用色、构图四个方面的特征以及它在中西文明沟通中所起的重要效果。
关键词：广彩 外销瓷 西洋元素 文明沟通
广彩是广州织金彩瓷的简称，它呈现于康熙晚期，盛行于清代雍正、乾隆时期，撒播至今已有三百多年的前史。依据刘子芬《竹园陶说》中记载：“海通之初，西商之来我国，先至澳门，后则径赴广州。清代中叶，海舶聚集，商务茂盛。欧士重华瓷，我国商人投其所好。广东商人于景德镇烧造白瓷，运至粤垣，另雇工匠，依照西洋画画法，加以彩绘，于珠江南岸之河南开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商。盖其器购自景德镇，彩绘则粤之河南彩所加者也，故有河南彩及广州彩等称号。”这个称为“广彩”的瓷器种类亦称“河南彩”，而瓷器的加工区域就在河南十三行商馆区一带。因为这些瓷器是在景德镇先作加工形成的，它的彩绘依照西洋画法，所以也可说是一种“仿洋瓷”。因为在广州一带加工，故称为“广彩”。
一、器型特征
18世纪是广彩瓷外销欧洲的高峰时期，为了投合欧洲人的审美档次和欧洲商场的需求，在我国的现有的传统瓷器造型基础上，还开展出了一些具有欧式风格的外销造型。其时的广彩瓷器型从功能上可分为：餐饮用具类、摆设用器类。
1、餐饮用具
广彩瓷依据西方人的饮食习气，来样定制了许多可供不同调配的系列餐具。在欧洲国家，一套餐具的数量可达几十件乃至上百件，除了常见的一些日用盘、碟、汤盅、汤盆、盖盅、盐碟、调味汁碗等等之外，还配有色拉碟、调酒瓶、甜点杯、水果碟等一些富含西式特征的餐具，但因为每个国家所盛行的时髦不同，所以销往欧洲不同国家的餐具又略有不同。
1 8世纪，喝茶、喝咖啡的习气在欧洲国家特别盛行，因而，广彩瓷中的茶具和咖啡具也占有很重要的位置。其时的欧洲人喝茶是用没有把手的杯子加上托碟，可是咖啡具关于我国工匠来说，是一个全新的规划，咖啡杯比茶杯略大，有把手和托碟。如马克杯它的杯身带有把手，把手一般为半环形，一般被用来喝牛奶、咖啡、茶等热饮，乃至还有些国家会将马克杯用于在作业、歇息时喝汤。
在其时，欧洲商人还在我国定制了许多适用于饮用不同酒类的酒具，这在我国的传统瓷器器型中还未呈现过，是专门为了投合欧洲商场而定制的。
2、摆设用器
从广东省博物馆所藏的广彩精品瓷及留传在国外的广彩瓷图片材料来看，中西混合式造型的广彩瓷中的摆设瓷，如瓜棱形瓶、六棱扁瓶、棒锤瓶、瓣口瓶、天球瓶等，附以富丽堂皇的狮耳、缠枝斑纹耳、缠枝葡萄耳、龙耳、象耳等各类兽形做装修，使瓷器全体规划富丽漂亮，更添尊贵高雅。
二、纹饰特征
1、徽章纹
徽章纹瓷器又称纹章瓷，它是欧美国家的皇室、贵族、社团、城市、戎行领袖等把标志或代表自己权利、位置、身份的徽章图画烧制于定做的瓷器上面，作为自己独有的标志。纹章瓷首要分为名人徽章、组织或公司徽章、省会徽章、戎行徽章。名人徽章多由葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国等欧洲国家定做，省会徽章多由荷兰、美国定做，组织或公司徽章首要由荷兰、美国定做，戎行徽章仅见于荷兰东印度公司驻印度的某些部队定做。徽章纹往往绘在盘心正中，徽章纹盘大都配有边饰，边饰有带状纹、折枝花卉、山水景色等，而更多的则是洛可可式的纹样，徽章周围大都绕有飘带，飘带上写上地名、宗族名或私家名字。徽章的数量有一个的，有两个或更多个的，徽章为长方盾牌形、菱形盾牌形等。广彩的徽章瓷在乾隆、嘉庆时产值较大，首要仍是由欧洲人定做，美国人定做的广彩徽章瓷呈现在十九世纪今后。
2、人物纹
人物纹有我国人物和西洋人物两大类，是广彩瓷中最常见的纹饰之一。按体裁内容分有宗教、古希腊神话、尘俗日子、戏曲小说、景色人物等等，其间人物形象有中式的，又有西式的，也有中、西方人一起呈现在一个画面上的。我国人物纹样多描绘我国人的家庭日子、文娱、宴饮等火热场景，人物多绘汉装，少量也绘有清装；西洋人物除政治人物及社会时势中的人物外，大大都是以浪漫情调为体裁，如情侣游乐、婚礼、漫步等等，显着这些纹样都是为不同民族和不同文明观念的人的需求而定制的。
3、山水景色纹
景色纹有中式景色和西洋景色两大类。中式景色有山水、亭榭、楼台、航船，以及写实的十三行图等，西式景色有城堡、港口、农庄、城市、院子等。尽管以景色纹为体裁的广彩瓷中有时也会有人物呈现，可是这些人物是作为“美丽景色”的烘托。前期的山水景色纹的广彩瓷，一般都会配以边饰，并且以盘类的器型居多，到了清末民初，山水景色图多出自岭南画派之手，一件器物仅以一幅完好的景色图装修，而不在器物的边际加边饰。
4、船只纹
绘有船只纹的广彩瓷是18世纪西方船只制作和中西交易的重要的史政材料。该纹样是船员们为了留念自己远洋，用本国文字写下船名和停靠日期，以做留念或奉送老友。
5、花鸟纹
花卉紋样是广彩瓷中的一个重要装修元素，极富洛可可艺术风格。花鸟草虫纹一般是花卉、鸟雀、蝴蝶、昆虫的组合，广彩中多以牡丹、荷花、菊花、梅花等名花入画。明清时期，花卉纹大都代表吉利如意和操行时令，到了嘉庆今后，彩瓷装修纹样中许多的花卉、禽鸟、草虫，也具有夸姣的标志意义，因而深受人们喜欢。
6、动物纹
广彩瓷中动物纹比较少，首要是鹿纹和龙凤纹。并且动物纹大大都是仿自文艺复兴时期意大利和德国的铜板画。广彩的鹿纹与景德镇青花的适意鹿纹有着显着的不同，广彩鹿纹是以写实的笔法把鹿的体形、肌肉和机警的神态表现得酣畅淋漓。
三、用色特征
广彩作为外销瓷的首要种类，遭到西方油画的影响，尽管它是在彩色的基础上演化而来，但又因融入了西洋绘画技法而与彩色瓷差异明显。广彩瓷许多运用复色，以浓彩厚涂为特征。广彩的用色是带有主观性的，不是一味地依照物体的本性来表现。前期广彩的彩绘颜料很少，首要以麻色为主；后来广彩的瓷绘色料，一部分来自景德镇以外，大都是在广州克己或改配的。首要有以下几种：水青、西红、大红、大绿、麻色、金色、茄色；而到了道光时期，技能的前进使得广彩彩料添加到了二十多种，金色也许多运用，首要以红、黄、绿、黑、金为主色，用色浓重，比照激烈，用色十分重视调子，并用金色和黑色压住原色，一致了颜色而呈现富丽堂皇、颜色浓重的艺术效果。广彩瓷绘除承继了传统的工艺外，也吸收了欧美的绘画技法，重视明暗与光的表现。一起，广彩模仿我国锦缎纹样“织金”的方法，将“金线”描绘在瓷器上用以装修，金彩往往布满全身，颜色火热。 1 9 世纪开端，广彩瓷器的首要外销目标由欧洲转向了美国，与欧洲以社会上层为首要消费目标不同，广彩瓷器在美国深受社会各阶层的欢迎。美国人没有世袭，没有洛可可的情怀，美国人热情奔放的性情以及美国其时最为盛行的金色装修风格使得广彩瓷器上大面积运用金色，并配以赤色和绿色。endprint
四、构图特征
在构图方面，嘉庆曾经有构图饱满和疏朗两种特征并存的现象，可是到了道光今后，则根本都是以饱满为主，较少留白。无论是构图饱满仍是疏朗，广彩瓷器都有一个一起的特征，就是开光和特别重视边饰。“满地式”构图的广彩瓷器，装修画面由许多类似的个别纹饰以近似或比照的方式呈现，这些纹样无必定的方向，自在组合、变化无常，表达的是一种满密的昌盛气候和吉利空气。“开光”也是广彩瓷绘中常见的构图方法，它是在器物的首要部位用曲线勾画出圆形、方形、菱形、海棠形、扇面形、花瓣形等线框，再在线框的表里装修图画，一般是开光内绘上主体纹饰，开光外配以图画做为辅饰，开光的数量和面积以器型和构图的需求而定。广彩瓷器的边饰十分丰富，有缠枝花卉、折枝花卉、龙风纹、龟背锦纹、锦地开光纹（内绘山水或人物）、开光纹、各种带状图画纹等，各种碗、盘、杯、壶、瓶等器物都十分重视边饰的运用。因为遭到18世纪欧洲洛可可艺术风格的影响，许多广彩瓷的构图成心采纳不对称的画法，然后表现出对旧准则的不满以及巴望浪漫自在、寻求轻松生动的风格。
五、广彩瓷在中西文明沟通中的效果
广彩瓷器的外销表现了其时中西交易往来的新特征。广彩瓷最早创立了来样定制的出产形式，工人们依据欧洲国家供给的器型、纹样、数量进行出产，特别是到了乾隆时期，广彩瓷进入了先下订单后出产的形式。为了确保瓷器的质量和出产商的利益，广彩的出产和交易还有专业组织的束缚和办理，其间“灵思堂”和“承彩堂”的建立，使得广彩瓷在出产质量方面得到了保证，交易环境也变得明晰通明，不只带动了广彩职业的开展，也促进了“海上丝绸之路”的昌盛。因而可以说广彩瓷的呈现和昌盛使得外销瓷交易的内在得到了提高，也带动了清代海外交易的开展，赚取了许多的白银，深化了中西文明的沟通。广彩瓷是东西方文明、交易的产品，它既与我国传统的陶瓷艺术有着深沉的根由联系，又交融了西方的油画的绘画技法、装修体裁；既有我国传统彩绘瓷器的艺术风格，又具有浓重的西方文明艺术颜色。
六、结语
广彩瓷是我国最为首要的外销瓷种类之一，其呈现和开展是“海上丝绸之路”上中西经济交易及文明沟通的产品。广彩瓷在遵从我国瓷器传统规划的基础上，投合了不同国家、不同文明背景的人们的审美情味和日子需求，所出产出来的产品不只赋有我国意趣，还赋有西洋情调，完成真实意义上的中西合璧，成为了中外陶瓷文明交融的结晶、中西文明沟通互动的载体，也为我国陶瓷史续写了新的篇章。
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