周华林
景德镇四台甫瓷之一的高温色彩釉是个杂乱的陶瓷工艺，艺术家们美妙地运用这种工艺在瓷面上演绎的色彩好像跳动的音符，那种绚烂多姿、改变无常的窑变作用简直是一首动听的交响曲，让人赏心悦目。故高温色彩釉被世人称之为瓷器中的“人工宝石”而不为过。
一、“高温色彩釉”的演化
在商代，陈旧的景德镇就呈现了高温色彩釉装修，那时期的釉陶青绿色泛出黄褐色，经专家们确定，那时期的釉陶正是瓷器的萌发。到六朝时期，陶瓷釉料开展得更快。商代中晚期，青瓷的呈现，被称为是色彩釉的开山祖师。其特征是釉色呈青黄、淡黄、纯青等色，故称青瓷。青瓷共有四个开展阶段：（1）汉唐五代青瓷。这阶段的青瓷色泽苍古幽雅，质感如冰似玉；（2）宋代官窑青瓷。这时期的青瓷釉色以天青色为主，柔软明澈、华润丰盈；（3）宋元龙泉窑青瓷。这阶段青瓷釉层肥厚如凝脂，以粉青和梅子青最具魅力。（4）元代哥窑青瓷。元末时期特征是色青，浓淡纷歧。该时期青瓷釉面莹润多断纹，风格类南宋官窑。
到元代，景德镇成功烧造了卵白釉，因釉色似鹅蛋，呈现白中微泛青的色彩而得名，在其时是一种立异的高温釉。之后瓷工们开端比较娴熟地把握了各种呈色剂，青花和釉里红面世今后，蓝釉和铜红釉便烧制成功。进入明代，高温色彩釉又有了更大的开展，最为贵重的成就是永乐、宣德年间的鲜红釉，又称“祭红”，其胎、釉之交融，鲜红釉色具有稠密的润泽之感。随后翠青釉、霁蓝、黄釉、孔雀绿等也先后面世。进入清代康熙、雍正、乾隆年间，色彩釉也就进入了鼎盛时期；集数种色釉于一器的三阳开泰、改变无常的窑变花釉、独具匠心的茶叶末结晶釉都相继诞生，唯有朝廷督陶郎廷极亲临景德镇督造官窑瓷器时，仿烧成功的郎红釉最为贵重。新我国建立今后，高温色彩釉又获得了再一次的迅速开展，工艺技能人员们逐渐发掘出了玫瑰紫、火焰红、蓝均釉，棕红釉等一大批新的高温色彩釉，丰厚了色釉种类。为“高温色釉”运用艺术绘画打下了坚实的根底。
景德镇高温色彩釉在迅速开展的一起，“高温色釉装修”也开端孕育而生。1 9 7 8年被颁发景德镇“陶瓷美术家”的潘文复，成功的研发出了高温色釉彩绘这一新技法、新工艺让人叫绝，被誉为“高温色釉”奠基人。他经过重复不断的探究实践，以娴熟的驾御技艺，发明出许多风格天然隽美，意境淡泊高远的高温色釉佳作，然后拓荒出陶瓷装修的新言语。也正是潘文复另辟蹊径所拓荒的以釉料为色料的新语汇，为“高温色釉装修”绘画艺术的开展创下了簇新的一页。
任何艺术的开展靠的是不断立异，色釉艺术也是如此。前期开展比较缓慢，都因技能的局限性和环境的有限性，不能广泛发挥它的优势与专长。经过绵长的历史时期，时至今日，科技的前进与技能人员的才智使得色彩釉的开展到达空前的规划，种类的繁多是前人不行幻想的。艺术靠方法展示，没有一种艺术能够与方法脱离，仅仅原料的不同能够导致不同的方法，为有高温色彩釉的共同原料能造出共同的艺术方法让人叫绝。
二、高温色彩釉绘画中的色彩特色
高温色彩釉的美妙变换为陶瓷艺术发明者们供给了丰厚的色彩言语，尤其是艳丽斑驳、改变无常的色釉，极具欣赏情味，能引发典雅的审美体会，感悟到其间蕴含着深沉的文明与共同艺术的内在，这也是色彩釉陶瓷受人喜欢的根本原因。现在仅仅色彩釉绘画探究的初级阶段，假如这种艺术特性开展到必定的高度，那色彩釉艺术的影响力将在整个艺术范畴起到不行估量的作用。高温色彩釉的功能各异，体现力极强，既可具象，也可笼统，与我国式的适意办法十分符合，与西方的体现主义方法也十分合适。印象派的色彩是一切绘画范畴里最丰厚的，但把色彩釉的功能能娴熟的运用，信任它那丰厚的色彩能远远超越印象派。也就是说在瓷面上就能完美地再现西方的油画。
我国传统绘画考究烘托以到达虚与实的空灵境地，有许多高温色釉艺术著作体现得十分好。发明者们在坯上刻制好图形和线条，再把有色通明釉或有色半通明釉喷绘在坯上，烧制后色釉沉积在凹槽里，线条一清二楚，具有厚重粗暴的版画作用。单色釉之间的替换喷绘能发生水彩画的模糊意境，潘文复的高温色釉代表作《金色桂林》，烟雨江南，远山层叠的虚幻作用与我国画的水墨烘托不无两样。用单一的活动的色釉体现，真可谓酣畅淋漓。
因为釉料的杂乱化学成份，在高温作用下发生的天然纹理与肌理作用改变无常，经人工（制造）与天工（窑火）美妙结合必定性和偶然性一起呈现，如天造地设，似浑然天成，经过各种经历堆集后，合适的体现手法都能运用到各种需求体现的当地，一旦与表达的意象合拍，就会呈现“天人合一”的艺术境地。
三、高温色彩釉绘画发明
高温色彩釉绘画的方法与体现方法是能够多种多样的。主要以适意为手法，运用色釉的特色来展示传统的我国绘画方法，描绘我国画的山水、别有一番情味。高温色釉绘画染色和我国画里的染色类似但又有些不同，所谓不同的是我国画用笔、墨、水绘画作色，而高温色釉绘画则是施釉作色，并且发明者有必要能驾御各种色彩秞的发色原理、尤其是釉料不像其他绘画彩料，有些釉种要经过重复堆画到必定厚度才干够在烧后到达必定色域。并且还与窑温有着肯定的联系，把握不住前功尽弃。因而高温色釉艺术又是极考究技能性的艺术发明。色彩釉绘画要着重“色深则轻染，色淡则重染”，多用复色而不是过多地运用原色。原色运用装点为多，这和我国画里的用色准则相同。但最大的特色就是在于装修性，例如画山水能够体现出山水画的神韵，又可体现瓷器的质感与造型。而山水画的色釉装修其技能改变多样，具有个人的独创性。这就取决于艺术家的艺术功底、思想的分散程度、文学美术涵养的凹凸，画面能够是滚滚长江东逝水，也能够是柳树岸晓风残月，应人而异。山水体裁的色釉装修，重要的是体裁和器型的挑选。发明内容以天然景色为主，抒情对大天然的赞许，经过艺术加工，将所能描绘的有限的景色，表达出无尽的涵义。值得注意的是山水画的发明有必要结合所承载的器物，给人一种相辅相成，器有尽而意无量的深意。体现出山水画的立体感和器物的质感。此外，关于山水画的发明要与时俱进，在画中自在处置事物。要源于日子，又高于日子，考究“天人合一”的境地，考究意象的挑选，将什物直观表达的“象”，和深层次表达的“意”结合起来，使用多种手法将自己心中的情感展示出来，使山水画器物在色釉的烘托下，赋有画中有诗。 如我国工艺美术大师刘伟的高温色釉著作《金秋》，作者美妙地运用高温色彩釉的不稳定改变，使整幅画层次分明。金秋时期的郊野，衬托着村庄白墙黑瓦的农家房子。一幅美丽的家乡被作者用高温色釉装点得憨厚、扎实并丰收在望。
高温色彩釉艺术在陶瓷中的展示，它具有其他工艺美术的共性，一起它更有别于其他工艺美术的共同性，是一门“土与火”的艺术，在凭借火的发明下，才干显现高温色彩釉的美丽与价值。色彩釉著作是资料质地、工艺手法、艺术体现、文明涵养为一体的艺术表現方法，只要对其不断地探究发现，充分地知道和把握，才干更有效地进行发明。endprint
