杨琳
青花瓷作为我国陶瓷史上的杰出代表，是陈旧文明底蕴的标志。它在中外文明交流过程中的作用是不可磨灭的，它把博学多才的陶瓷文明影响到整个全球。
以钴料为呈色剂在瓷坯上进行彩绘，然后罩上一层通明釉，经过入窑烧制而成的产品，史上把它称之为白地蓝花瓷器，也就是青花瓷。青花瓷颜色单纯皎白，蓝白两色对映，是具有代表性的“是非”艺术，青花瓷朴素明快，爽快大方，具有高雅新鲜之美。
以钴料进行绘画装修的釉下彩青花瓷，因纹饰外所罩釉色的不同，分为白地青花和色地青花两大类。老练的青花瓷呈现在元代的中后期。元代景德镇青花瓷器，瓷胎皎白，器表所施是纯洁的通明釉，青花色泽艳丽，青花瓷器的盛行，改变了长期以来青瓷为主的局势。元青花是我国陶瓷开展史上一个重要的里程碑。是继宋代的青瓷、黑瓷、白瓷与彩釉瓷之后，又一朵怒放的奇葩，它的兴起奠定了我国明、清时期在国际制瓷业上的位置。
其实青花瓷早在唐代就有烧造，而发现最早的青花瓷瓷片，出土于扬州的唐城，首先是1975年扬州基建施工中出土了10多块唐代青花瓷片，接着 1990年在扬州进行的科学考古开掘中又出土了4块唐代青花瓷片，其器型有碗、盘、壶和枕，纹饰有梅花点、花草流云、动物、菱形纹等。
到了元代中晚期，景德镇青花烧造的技能已彻底老练，其特征是胎体厚重而又皎白，釉面白里泛青，釉色莹润，颜色新鲜，纹饰素雅，图画层次丰厚等等。其间有些瓷器选用高锰低锌的进口青料，又称“苏麻离青、苏派勃青、回回青”等称号。元、明初景德镇窑的青花瓷器大多用这种青料，其特点是发色凝重浓艳，并带银黑色结晶状斑驳（俗称“铁锈斑”）。
元青花自其诞生之日起，就敏捷昌盛起来。后来的明清两代，瓷器都以青花为主。元青花是汉族文明、西域波斯文明、蒙古文明的结晶。元代青花瓷的呈现，至明代进入了全盛时期，成为景德镇及全国瓷业出产的干流。瓷器成为我国自豪的前史，享誉国际，正是从青花瓷的呈现开端的。
元青花跟其他瓷器的体裁体现不相同，它的体裁特别多。其实元青花前期的体裁大都是花卉、鸟兽、龙凤，后期才呈现了人物体裁。后期画人物的第一个原因是元青花受元曲和小说的影响，重视展示情节。第二个原因是在元朝后期，朱元璋没有拿下江山之前，曾长期驻扎在景德镇。他对景德镇的瓷器出产应该有过影响，由于他对战役故事的重视，以人物为纹饰体裁的著作逐步增多。
景德镇是大名鼎鼎的瓷都，明、清两代，这儿的青花瓷成为我国瓷器出产的干流。进入鼎盛时期是明代永乐、宣德两朝，也是青花瓷器在造型上改变了元代青花瓷厚重壮实的结构的首要时期，该时期的青花瓷体现出灵活娟秀而又棱线清楚的特征，在装修上有认识凭借和发挥钴料天然晕散的特点，构成一种枝离参差、豪宕洒脱、气韵生动的风格。在美学寻求上，也一改元代青花遒劲挺立的情调，呈现出一种浓艳凝重、古拙高雅的面貌。入清后，康熙时期的青花瓷产品最能代表其时的工艺水平。它的特点是颜色鲜明清翠、浓艳相间、层次清楚。古人说：“彩色过于富丽，殊鲜逸气，而青花则较彩色隽逸”。因而清康熙时期的青花瓷能与纤细秀美著称的明代永乐、成化瓷相媲美。雍正、乾隆两朝，青花瓷造型一改前朝的淳厚古拙之风，代之以轻盈俊美、工丽妩媚之貌、器型纤细之美，因而有“青花彩色”之誉。
景德镇青花瓷器的呈现，是制瓷史上划时代的事情。这种“是非”体绘画艺术皎白素雅，赏析它好像在赏析我国传统的水墨画之美，青花艺术融入我国画艺术之后，好像我国传统思维文明的审美俄然找准了物化目标。其深受国内外人们喜欢的程度之深，使之敏捷开展而带来了景德镇瓷业的空前昌盛，从此青花瓷也就成为我国最具民族特色的陶瓷产品而闻名于世。
洪武年间青花瓷有四点值得注意：一是此刻的青花瓷颇有元代遗风之味，由于刚从元代过渡而来，元代的风味一时不得消除。二是从20件今藏于故宫博物院的原清宫遗存的洪武青花瓷剖析来看，青花色泽偏于暗黑。三是所画纹样，虽然还有元代青花的影子，但现已改变了元代满、密、平的感觉，进入充沛的“留白”时期，有着疏朗而娟秀的体现，有的乃至寻求简练的装修。四是现在没有发现带真实洪武官窑编年款的什物。
永乐、宣德的官窑青花，是明清青花瓷的鼎盛时期，其成就被赞颂为“开一代未有之奇”。因用波斯输入的“苏泥勃青”料，在瓷胎上作画，画面呈现黑蓝或银灰色的结晶斑驳，发色深蓝苍翠，艳丽淳厚，颜色浓淡和谐，装修别具风格。宣德青花，是宣德对永乐的全面继承开展联系，由于联系严密，故有“永宣不分”的说法。但两朝在青花发色、装修、造型三方面均有不同。
明代中晚期以嘉靖、隆庆、万历官窑为代表的青花瓷，一改前朝雅淡为浓重，但其艺术风格难与前朝风格混为一谈。其浓重，是呈现一种蓝中泛红紫的浓重艳丽的犹如蓝宝石的颜色。嘉靖青花瓷造型，开端呈现多样化，别的还多用仿铜器的造型。总的来说，大件的琢器胎体厚重，小件器制造仍适当精密，胎薄体轻尚规整，底足处理尚整齐。呈现的风格，厚重古拙者居多，轻盈秀美者亦兼而有之。
到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器都非常嗜好，并常常提出对质地、画面的改进定见，并且还改进了景德镇瓷工的工作和生活环境，使青花瓷的制造达到了史无前例的高度，这一时期的青花瓷色泽翠绿光艳，新鲜明快，层次明晰，特别是蓝色像蓝宝石相同艳丽亮堂，晶亮光润。但是到了乾隆后期，青花瓷的工艺制造日益式微。
康熙青花料选用浙料，色泽艳丽翠绿，其间一个重要特点是康熙青花浓淡有层次，且有指印纹。器型以小件日用瓷和文房用具为主，图画斑纹以龙凤、缠枝莲、山水、花卉居多。民窑的图画也丰厚多彩，许多呈现整幅画面，如岁寒三友、米拜石等，也有西厢记、三国演义等故事内容。明末清初青花瓷出口量大，为康熙青花瓷的开展发明了有利条件。
雍正青花瓷的色泽幽静浓艳，但有的青花有晕散现象、图画斑纹除缠枝莲、云龙、龙凤外，以清雅的折枝花、团花竹石、三果、花鸟为多见。光绪初年曾许多烧造官窑瓷器，使一度式微的青花瓷显得活力焕发。
乾隆前期青花制品很难与雍正朝区别，中期今后偏于青亮而无晕散感。除了制造碗、盘外，还出产印盒、笔筒、笔插等各类文房用具。图画除了传统的云龙、云凤、缠枝莲外，以缠枝莲、三果、松鹤、竹石为多见。其时除了白地青花外，还盛行黄地青花、天蓝地青花、仿哥釉青花等。至嘉庆时青花瓷质量有所下降，但其时青花瓷仍与乾隆相仿，青花色料较浅淡。
大约从明朝中期的正德、嘉靖时期起，我国的青花瓷开端适用国际化市场需求，为西方输送了许多的青花瓷。据T？佛尔克编著的《荷兰东印度公司与瓷器》一书的记载，万历年间我国瓷器就现已依照欧洲的需求进行专门出产，输出的数量很大，例如书中记载了1604年荷兰人突击葡萄牙船得到我国瓷器约60吨，便是一个巨大的数目。
在布鲁塞尔皇家博物馆臧品中，有约60件饰以各种纹章的我国瓷器有目共睹。纹章是欧洲或城市、或宗族、或公司的一种图画标志。开端景德镇只制造青斑纹章瓷器，但18世纪上半叶搪瓷彩纹章开端呈现后，那种订制饰以公司职工、商人及贵族纹章的套装盘和碟子数量日益添加。
海外藏元青花瓷的数量，据日本的陶瓷研讨专家小山富士夫先生说有200件左右。《江西文物》（1990年第二期）说到1929年英国人霍布逊发现带有至正十一年款的青花云龙象耳瓶后，20多年后美国波普博士以该瓶为根据，对照伊朗特别尔寺以及土耳其伊斯坦布尔博物馆所保藏元代青花瓷器进行比照研讨，但凡与之类似的景德镇14世纪出产的老练青花瓷器，称作“至正型产品”，这个研讨办法推动了元青花的研讨。丹麦哥本哈根博物馆藏有一件青花瓶口罐，立体纹饰为用点彩方法制作的五条鱼形图画，中心满缀点彩梅花形朵花，口沿部也以蓝色条彩作为辅佐纹饰；美国波士顿泛美美术馆也保藏了一个青花碗，立体纹饰在碗的心里，用青料绘折枝花卉草叶纹，碗的口沿和里心其它部位，绘有蓝色条彩和点彩。
青花瓷作为我国瓷器史上的代表，是陈旧我国文明底蕴的标志。它在中外文明交流过程中的作用是不可磨灭的，它把博学多才的我国文明传入西方，作为一种珍贵文物被西方许多国家保藏。
