钟哲
摘要 意境在陶瓷山水画创造中具有非常重要的效果，它是衡量陶瓷山水厕艺术性凹凸的审美规范，可以表现创造者的精力情感，表现创造者的审美寻求与艺术理念。
关键词 陶瓷山水画 意境 重要性
陶瓷山水画归于工艺美术领域，易遭到工艺性的激烈影响而使一些创造者疏忽其意境美的表现。陶瓷山水画创造者应当在特定著作中精确掌握其构图、形象、颜色、技法等要素，并将本身情感倾泻其间，表达出具有感染性的意境之美，然后引起观者心灵共识与情感融合。因而，意境才是一件陶瓷山水画著作到达艺术高度的关键因素，创造者有必要在工艺的根底上尽力提高文明与艺术修养，以对大天然活跃的审美领会与领会在著作中完成意境的表达。
一、陶瓷山水画中意境的表现
意境向来被视为我国山水画的魂灵，在陶瓷山水画中也不破例。意境表现是否典雅，是差异一件著作最重要的标志之一。但意境并非从一开端就遭到陶瓷山水画创造者的重视，那个时候的绘画者完全是依画样程式化制造的方法使著作工艺有余而意境缺少，至清末民国时，跟着一批文人介入陶瓷山水画的创造傍边，意境才实在成为陶瓷山水画的精华地点。而在今世，跟着写生得到重视，陶瓷山水画创造者更重视于在著作中融入情感，创造出契合年代精力的意境表现。
首要，陶瓷山水画的意境表现于传统“天人合一”美学精力的承载。“天人合一”是我国儒、道、释等美学思维中的核心理念之一，陶瓷山水画家要表现意境之美就有必要在著作中表现“天人合一”的境地，融入天然与人类调和共处的天然观与人文思维。即便在今世，陶瓷山水画仍然需求表现“天人合一”精力，既重视传统美学意境的表达，也融入新的生态维护理念。
其次，陶瓷山水画的意境还表现在情景融合的创造进程。情景融合指的是陶瓷山水画的创造者不能拘泥于对山水天然的客观描绘，而是需求将要点放在对天然景象的联想之上，将或愉悦愉快、或孤寂悲惨的心境情感融汇于整个创造进程中，进而完成情感与景象的相生融合。对陶瓷山水画家而言，只要融情于景、借景抒情，才干表现出著作的意境深度，才干创造出具有意境美的艺术著作，才干丰厚山水著作的内在与意蕴，使之差异于单纯的景色著作。
第三，陶瓷山水画的意境还表现在画中有诗的画面表达。我国向来有诗画同源之说，陶瓷山水画的意境往往同诗意联络在一起，宋张舜民曾日：“诗是无形画，画是无形诗。”一件具有意境的陶瓷山水画著作应当是有诗意的，诗意表现于两方面，一是以题画诗的方式来表达画意，相辅相成；二是将诗意融入到瓷画中，使著作本身成为诗的化身。诗情与画意有机融合于一体的意境表现，可以赋予陶瓷山水画著作生动的美感和无尽的遥想。
二、陶瓷山水画中意境重要性的表现
陶瓷山水画中意境的营建为陶瓷山水画注入了精力、情感与诗意，使之更具有感动人心的艺术魅力，关于陶瓷山水画的创造而言，其重要性是显而易见的，具体来说，首要表现于以下几点。
1、意境是衡量陶瓷山水画艺术性凹凸的审美规范。无论是创造者、赏识者仍是评论者，意境都是其评判著作的最重要规范之一，决议了一件陶瓷山水画著作的成功与否，可以说是其成功的条件与根底。一件成功的陶瓷山水画，充沛包含着创造者的思维情感，其所描绘的绝不只是客观存在的天然山川，而是要表现客观景色背面蕴藏的意境，使赏识者从中领会出深意。而没有意境的陶瓷山水著作，就或许沦为工艺的堆砌和天然的仿制，缺少思维高度与高雅风格。
2、意境可以表现创造者的精力情感。客观景象在陶瓷山水画创造者精力情感的倾泻下而成为片面思维的标志，并由此而发生意境。创造者经过意境来表达自我精力情感寻求，而赏识者也可以经过对著作意境的品尝来了解和感遭到创造者的精力情感，意境成为陶瓷山水画著作衔接创造者和赏识者之间的桥梁和枢纽。因而，赏识一件具有意境的陶瓷山水画著作，咱们就可以经过著作穿越时空地领会到创造者的精力特性和思维档次。
3、意境可以表现创造者的审美寻求与艺术理念。陶瓷山水画创造者在著作中营建的意境不只可以表达其情感，从中也明晰地表达出其审美观点和创造理念。赏识者经过著作中的意境表达可以观察到创造者更深层的思维理念，而创造者则借意境的表达向更多人展现自己的审美寻求，并以此来不断提高著作的审美风格。
4、意境可以促进立异与革新。陶瓷山水画中的意境是创造者情感诉求与审美兴趣的表达，而受年代背景的限制，每个年代都有其特定的情感与审美表达方法，并使每个年代的陶瓷山水画构成不同的意境表达。翰墨当随年代，而意境也当随年代，新的年代需求新的意境表达，而陶瓷山水画创造者在表达新年代的情感与审美时需求与之相适应的工艺技法，然后推动了其立异与革新。
三、陶瓷山水画中意境的营建
纵观陶瓷山水画的开展前史，只要创造者尽力营建与创设著作中的意境时，陶瓷山水画的艺术开展才实在开端，如果说近现代陶瓷山水画还只是在连续古典文人式的意境，那么今世陶瓷山水画就应该打破古典文人意境的捆绑，融入本身实在爱情，营建出具有新年代特征的意境。
一是陶瓷山水画创造者在规划出著作草图后，应细心思索和酝酿在著作中需求表达的思维情感和阐释的理念寻求，营建出与山水景象相契合的意境。创造者所创设的意境有必要要与其体裁相适应，一般来讲，雄壮豪放的意境就不适合在江南山水体裁中进行表达，而婉转淡泊的意境也不宜在西部山水体裁中表现。不只是在全体意境的表达上要认真思考，包含笔法、构图、颜色等细节的描绘方面，也都需求与全体意境相适应的表现方式，使一山一水、一树一石，一草一木都为营建意境而效劳。
二是在初设意境之后，陶瓷山水画创造者在创造进程中需求掌握与初设意境相契合的创造节奏，或舒缓、或疾快、或有张有弛，只要这样，才干精确地营建出预期的意境。因而，在创造进程中，陶瓷山水画创造者有必要要坚持创造的连贯性和天然性，不该时断时续地进行创造，创造进程过长会导致情感发生变化，然后或许呈现僵硬地强造意境，也避免了意境在长期创造进程中呈现的弱化，趁热打铁、行云流水般营建出具有一致节奏与气势的意境，是营建意境的最佳状况。
三是陶瓷山水画创造者应多面临真山真水，经过对实在天然山水的写生，在陶冶性情、领会天然的进程中生发出真情实感，并带着这种情感去创造，使客观山水成为片面情感的载体，然后营建出更实在直接的具有特性的意境表达。而为了到达对意境的直接营建，有的创造者乃至将瓷板带到大天然中去写生创造，使著作意境在特定场景下更为生动。因而，陶瓷山水画创造者有必要行万里路，在领会祖国各地大好河山的进程中构成丰厚的情感沉淀，然后在创造中能更天然地开释情感，并与所描绘景象融为一体，构成具有特性特征的意境表达方法。
