张天明
摘要：陶瓷绘画中唯有“青花”与我国墨画有着异曲同工之妙，兩者彼此交融。而国画中共同的又重要的泼墨画法在现代青花绘画中也被越来越多的陶瓷艺术家运用着。
关键词：我国画 泼墨 青花 运用
始于唐宋时期的泼墨画，能够理解为是我国水墨画全体中的一部分。而“泼墨”这一特定的绘画方法更为注重创造上的自在，水墨的随意挥洒活动，而没有侧重于点、线的详细描法和各种勾勒烘托笔法，这种表现方法同归于大适意画领域。水墨画是用简练的笔法勾勒出物象，在对物象取其意气，以抵达“逸笔草草而不求形似”的作用。如倪瓒所言：“作画只为抒情胸中逸气而己。”其绘画进程即为用笔蘸墨，倾泻于画纸之上，依据其所显现出的不同形状，即兴发挥，创造图像。萌发于唐代的青花瓷又称白地青花瓷，其特别原料钻料所表现的制品与我国传统适意艺术十分挨近。
一、泼墨画大适意艺术方法概说
提到泼墨，前史上最让人深入的代表作就是梁楷的《泼墨仙人》，为现存最早的一幅拨墨适意人物画，画风别出心裁，画面中仙人除面部与胸部分用笔勾勒出神态外，身体大部分已横涂竖扫的方法表现，豪宕不羁，如入无人之境。这种大适意的笔法意在表现作者思想境地。当面临一张空白画布时，创造者所面临的第一个问题就是怎么将自己心里真性情展示出来。这便有了各类绘画方法的呈现。如适意所表达的细腻、繁复、整齐；适意则更深入心里的自我抛去全部技法具象线条而回归到真性情的披露。就如明李日华说“乃知点墨落笔，大非细事，有必要胸中廓然无一物，然后烟云秀色，与六合生生之气，天然凑泊，笔下幻出奇诡。”大适意泼墨绘画注重心性的结构，它不同于西方抽象主义并不是胡乱无规则的虚无绘画，“我国泼墨法为片面表现的极致而没有跨越规则，在水墨的无机泅化中包含幽远的天然意象，这就是泼墨画创造极高超而道中庸的适意真理。”这种形而上的精力境地成为一种关乎心灵上对天然、人物、情感的表达。
二、泼墨画的艺术特色
纵观泼墨画的前史开展进程，唐代的王洽、顾况、张璪的泼墨绘画艺术影响了其时许多文人，成为其时的一种文娱寻求。
唐代的泼墨大师王洽，将泼墨艺术的抽象画诀与审美抱负展示于癫狂之感，其画作一气呵成、自在豪宕，是此画法的顶峰之作。据前史文献《历代名画记》记载，王墨在作画之时，畅饮至醉状，然后泼墨挥毫，或浓或淡，或扫或挥，应手随意，掂笔即出，画作山奇水险，宛如神工。这时期泼墨我们多为隐逸者，泼墨绘画主体特征往往“疯癫酒狂”，摒弃了传统的作画方法和典礼感，常常现场即兴，或以歌舞或以喝酒文娱活动助兴，能够说这种绘画形式在必定程度上愈加激起创造者的真性情，随意自若。这种新方法画法的呈现无疑是一种推翻，没有传统的六法“随类赋彩”的色法运用，“骨法用笔”也罕见表现，但其大适意的审美特征却是自在豪宕的。
80年代的改革开放带来艺术立异之风的鼓起。由张大千等绘画我们的泼墨艺术给这一时期的泼墨山水画带来了实在意义上的昌盛时期。很多的艺术家纷繁仿效，这种新方法的绘画艺术交融西方艺术的颜色表达给人气势磅礴、绚丽多彩的山水国际。泼墨艺术不再是单一的墨色，而是炫色多彩与各种特别技法的彼此运用。
泼墨艺术能够说是一种自我开释的进程，有着改造，有着创造兴趣，有着真假韵律感等多种艺术特征。这种落拓不羁，斗胆狂放的适意精力特质是文人绘画中极为重要的，也是差异于西方绘画系统的实在表现。
三、青花绘画中泼墨技法的运用
泼墨在陶瓷中的运用可追溯到唐代长沙窑，唐代人在自在倾泻间寻求日常用具的审美兴趣。泼墨画与长沙窑一起的呈现并不是前史的偶尔，在世俗社会中，人们的审美有着泼墨大适意的倾向，可见泼墨绘画艺术方法是遭到其时人们的逐渐注重的，可见其前史重要性。而钻料的外来引进，青花瓷的诞生，却是前史的一次奇妙机会。青花中的“料分五色”俨然是国画中“墨分彩色”的另一种不同原料的重生。
不同于国画绢类、宣纸等平面资料，青花制作于立体瓷坯之上，较强的吸水性、激烈的冲突性、画面的不确定性等等一系列限制笔与原料的绘画进程，进一步加深了创造中的不容易。青花艺术我们王步在其青花艺术进入鼎盛期，首创青花大适意技法，斗胆的将国画泼墨技法运用于青花绘画著作中，创造时他先用大号分水笔乃至用汤匙将青花色料涂浇在坯胎上，然后再勾勒线条，使线条和烘托浑为一体，产生了很好的翰墨作用。这种创造方法与古时泼墨我们们创造时精力适意境地的寻求是类似的。将泼墨画中的豪宕自在精力融入其著作中使得艺术著作呈现出笔意简洁、情感豪宕的艺术境地。
现今世年代的飞速开展，人们对审美层次的不断寻求，使得青花绘画趋向于多元化方法的多种表现。泼墨画的运用也有着新年代的立异思想。泼墨画中“吹云、水画”技法用笔或洒或泼看似玩意兴趣的表演性画法，却是包含者创造者对自我心里情感开释的一种艺术表达方法。而在青花绘画中对这种技艺的传承与运用，创始了传统青花适意的新方法，这种技法在比如花鸟、山水、人物等各种体裁中的运用，赋予了青花绘画更多的自我情怀。
四、结语
青花绘画是瓷与火的艺术产品，需求艺术家无比精心的创造，在不断操练中总结经验。现当今作为今世青花绘画艺术工作者在不断立异的大年代布景中，需求砥砺前行，但一起立异也是建立在传统根底之上的，怎么抵达实在意义上的自我展示，是需求艺术家不忘初心才干抵达归于自我艺术精力的国际。
参考文献：
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[2]宗白华.我国意境之诞生.艺境[M].北京大学出版社，1999
[3]孙恩杨.泼墨画研讨.我国艺术研讨院.2010
