黄凯文
“陶瓷艺术”是一门归纳艺术，阅历了一个杂乱而绵长的文明沉淀进程。生活在景德镇，从事着陶瓷作业，感觉没有比这个更好的生活了，我深深地爱上了这座城市，扎根在这儿，学习和品尝这儿的陶瓷艺术。景德镇是无可争辩的千年瓷都。景德镇的陶瓷艺术家们，用才智灵活的双手，用泥土和火，把瓷都景德镇营建成为一个前史文明名城。我国陶瓷已有3000多年前史，一部古代的我国瓷器史，亦是一部传承我国工艺美术的前史。陶瓷艺术精美地体现了我国自古以来人与天然调和一致的人文思维。历代陶器和瓷器装修纹饰既有天然界的山山水水、花鸟鱼虫，又有人类本身。瓷器所体现出的人文精神，反映着我国人民对美好生活和美好事物的艺术化的寻求，它不愧为我国传统文明的典型代表。
在绘画这个领域上来说，瓷画和其他的绘画是相同的，差异就是材料的不同，陶瓷的共同还由于“釉”这一特别原料的存在。釉是熔融在陶瓷制品外表上很薄的的玻璃态物质，由碱金属、碱土金属或其他金属的硅酸盐及硼酸盐构成，其厚度很薄，只要大约0.1～0.3mm。它使陶瓷器避免液体、气体的腐蚀。外观能够有色也能够无色，能够是通明、半通明、也能够是不通明的。陶瓷坯体外表的釉层不只改进了陶瓷外表的质量，而且能前进陶瓷机电功能，添加其热稳定性。老练的釉料具有与玻璃近似的某些性质，如各项同性及没有固定的熔点等，可是与玻璃存在着适当的差异，釉是与坯体联络在一起的，它的性质往往受坯体的影响，而且由于陶瓷坯体烧成工艺的约束，使釉料的熔融不能充沛进行。因此，玻璃能够认为是真实的均匀体，而釉则与其制品的成分、烧成温度和烧成时刻有关，或许含有或多或少的气体包裹物，未起反响的石英和新构成的矿藏结晶。
陶瓷有三种首要装修办法，釉上彩装修、釉中彩装修和釉下彩装修。他们的不同体现在各个方面，比方烧制温度的不同，用的釉料不同还有烧制的次序和次数都不相同。釉上彩的烧制温度只需摄氏600～900℃；釉下彩入窑经高温1200～1400℃一次烧成；釉中彩彩烧温度为1060～1250℃。釉上彩这种彩，因施在釉上，用手摸有凸起感觉，首要有：釉上红彩、宋加彩、彩色、粉彩、搪瓷彩、墨彩等。由于彩在釉上，因此易磨损，易受酸碱等腐蚀，易褪色，但因烧温低，着彩选料广，因此种类丰厚而艺术性强。釉下彩是生坯或经素烧坯胎或釉胎上饰纹加彩、罩釉，一次烧成。釉下彩色料充沛浸透于坯釉之中，色泽光润耐酸碱无铅毒，但因高温烧成，习惯的色料不多，颜色改变极难把握。釉下彩首要有青花、釉里红和釉下彩色等。釉中彩就是瓷器釉面烧制完成后再制造画面，等枯燥后再次施釉，再进窑烧制。这种产品外表视觉滑润，有玻璃光泽。釉中彩由于颜料不直接触摸食物，所以铅溶出量较安全。釉中彩一般作为餐具出产较多，由于其造价比较贵重，一般工艺品不必这种工艺，釉中彩餐具无铅无毒，健康环保。
釉中彩又称高温快烧颜料，是七十时代开展起来的一种新的瓷器装修材料和技法。釉中彩相似釉下彩色的绘花和贴花，从外表看，彩在釉下，本质夹在两层釉的中心，故它称为釉中彩。其实釉中彩技能自古就有，仅仅后来人们供认它为一个独自分科。釉中彩在宋代曾经就开端出产，历代属釉中彩种类有：青釉褐斑、白釉绿斑、天蓝釉红斑、褐彩、绿彩、褐绿彩、黑釉铁锈花等。景德镇陶瓷馆古瓷陈设厅中藏有褐条彩十二属相瓷俑和褐点彩鼓钉渣斗。两件宋代青白釉加褐彩瓷俑的装修办法独具匠心，俑身着左衽衫，外罩一件宽袖长袍，使用褐色的条彩显示出和风轻拂的衣褶，线条柔软而又简练。青釉褐斑，陶瓷釉彩装修的一种，又叫“点彩”。始于西晋晚期，流行于东晋、南北朝，并为今后的龙泉青瓷承继。用含铁较多的褐釉，规整地摆放或随意点有施过青釉的器物上，釉烧后，青釉上呈现褐色斑驳或斑块，使原先单色的青釉添加颜色改变。白釉绿斑，望文生义，就是在白瓷上点以绿颜色斑。早在唐末北方窑场现已呈现。宋代磁卅I窑、郏县、登封、宝丰窑、淄博窑、耀卅I窑均有这种装修办法，首要用于装修盘、碗、壶、花口钵、小罐、六孔瓶等器。
在彩瓷的分类上有着很大的对立和不合。比较具有代表性的就是唐人长沙窑的纹饰归于釉下彩？高温釉上彩？仍是釉中彩？很多人把出土的相似青花的陶瓷称为唐青花，这也在考古界有着很大不合。其实“唐宋青花瓷”在陶瓷界现已受绝大部分人所接受了，但持对立或疑义的也不少，首要原因仍是目前所把握的什物和材料不行，使研究作业有必定的困难。其实，这是归于一种釉中彩，在瓷胎护胎釉（也即化装土）之上会以不同的钴蓝彩绘斑纹图画，再罩上通明釉的做法其实就是釉中彩。能够说这虽归于釉中彩，可是仍归于青花瓷规范。釉下彩瓷器的施彩纹饰部分不凸出釉面，有的乃至下凹。这是由于彩料绘于胎面被吸附，而且罩釉时釉水耗费气压下天然匀平所造成的。而釉中彩绘器是在平匀的釉面加绘一层彩料，添加了纹饰部分的总厚度，这样就会呈现两种不同的烧成效果：①若在高温粘度较低、活动性较大的釉面施彩，则在高温熔融效果和大气压力效果下，彩料沉入釉中后彩器釉面均匀平坦，无凸起现象。②若在浓度相对较高、瓷釉釉汁高温粘度较大，然后熔融后活动性小的乳浊釉面施彩，则烧成时窑温虽能到达胎体瓷化和釉层玻化要求，但釉面不易活动匀平，因此彩料及其周围的釉面多多少少都有凸起现象，这使得釉中彩和釉下彩也很简单被差异开来。
民间还流传着一种567釉中彩瓷的说法，就是讲的50时代、60时代和70时代釉中彩的开展。釉中彩在制造时，彩绘是在两层釉子中心的工艺，就是胎素烧，或许不素烧，上釉，釉干后，彩绘，然后再上釉，最终烧成。50～70时代的传统釉中彩都是彩绘在两层釉子中心的，烧成也是两层釉子中心，烧造温度是1300～1400℃。50时代是1300℃，到了60时代底子到达1400℃。70时代后期，才呈现了新工艺1250℃的高温快烧。在釉子上彩绘或许贴花纸，烧成后，彩料融到釉子中。制造在釉上，烧成后在釉中。这时的彩料配方多是化工料，发色不正，本钱很低。567时代其时还底子没有“釉中彩”这个称号，翻找景德镇五六十时代出书的《陶瓷杂志》，其时景德镇出产的釉下彩瓷器都是沿袭醴陵晚清创始釉下彩色瓷的叫法，标明为“釉下彩或釉下彩色瓷器”，没有一件把它标明为“釉中彩”瓷器。
在八十时代，釉中彩的概念现已家喻户晓，这时创烧了釉中彩小巧瓷。其将釉中彩工艺与小巧瓷的小巧镂空技能奇妙而完美的交融，使全体上具有俊美、俊雅、稳健、朴素而又金碧辉煌之特征。在八十时代之前，小巧瓷都是归于釉下彩，是古代汉族陶瓷艺术之珍宝。在瓷器坯体上经过镂雕工艺，雕镂出许多有规矩的“小巧眼”，然后施釉烧成后这些洞眼成半通明的米粒孔，非常漂亮，被喻为“嵌玻璃的瓷器”。小巧瓷是景德镇的四大传统名瓷之一，其往往配以青花图画，叫青花小巧瓷。这种瓷器既有镂雕艺术，又有青花特征，既呈古拙，又显新鲜，集高明的烧造技艺和精深的雕琢艺术于一身，充沛体现了古代汉族劳动人民的聪明才智和艺术创造力。这种新式技能先镂雕斑纹，使双面洞透，然后表里上釉，使镂空部分透亮，使得画面更新鲜特别。
世界上任何科学，都是由初级向高档、由大略向精细开展的，不会永久中止在一个水平上，这是人类实践和知道开展前进的必然规律。这种指导思维使得咱们重新知道而且定位“釉中彩”。
