姜江
天才总是特立独行的。在那个新古典主义修建风格盛行的19世纪，西班牙修建师安东尼奥·高迪以他有别于同行的超现代主义修建风格而为人所熟知。由于结识了古埃尔先生，高迪的至交与伯乐，高迪在其时巴塞罗那的巨贾名人中积累了适当高的名望，常常受邀规划和缔造他们的私家住所与别墅，比如圣家堂、巴特罗公寓、米拉之家、古埃尔公园等等。今日，高迪的修建著作已经成为宣扬巴塞罗那旅行的招牌，其间最著名的当属巴特罗公寓和米拉之家，这两座修建也均被列入国际文化遗产之中。
巴特罗公寓：共同性与实用性共存
1906年，高迪受巴塞罗那纺织厂厂长巴特罗先生的约请，重修巴特罗公寓。在格拉西亚大街上，一切人都会被它五颜六色的外立面和造型共同的阳台所招引停步。高迪用岩石的质感打造一至三层的阳台，曲线弧度构成了共同的阳台造型;用色彩缤纷的瓷砖和五颜六色玻璃拼贴修建的立面，出现出海洋的感觉;而最富有神话色彩的房顶，被规划成鳞片形状，整个房顶看起来就像是占据的巨龙脊背相同;房顶的烟囱被规划成教堂尖塔的形状并用心铺上五颜六色瓷片出现灵动的线条。一起，高迪还在房顶的左边加上一个皎白的立体十字架，使你不管从哪个视点都能轻易地分辨出它的十字造型。十字架也是这座修建的最高点，这无疑表现了高迪作为忠诚天主教徒的宗教信仰。
巴特罗公寓的内部规划更是表现了高迪对大自然的敬重与酷爱，他把入口处的楼梯用柚木打造成一条粗大的脊柱，像是一脚踏进了巨龙的身体。沿着巨龙脊柱向上探究便来到巴特罗公寓的主厅，进入主厅前左边是神话里蘑菇房子般的私密旮旯。再往里走，阳光透过五颜六色玻璃打到流线墙面上，让人似乎置身海底国际。昂首是漩涡般的房顶，漩涡中心是海葵造型的顶灯。再走到餐厅，房顶又换了姿态，像是水滴落入水面时泛起的水圈。走到整座住所的天井，你会发现瓷砖的色彩由下往上，从浅蓝到深蓝逐层加深，就像是海水一般。
俗话说，鱼与熊掌不可兼得，共同的造型是否得以献身实用性为价值？这个观点在巴特罗公寓是不成立的。相反，巴特罗公寓汇集了许多高迪共同的发明与发明，使其成为一所宜居之家。
他充沛考虑了不同楼层的采光问题，依据阳光的强度不同，楼层越低窗户越大。他还仿照鱼腮的造型规划了楼层的通风口，使其能依据需求随意调整风口的方向。高迪不单是一位修建师，更是一位工匠。他为巴特罗公寓的门牌规划了特别的字母款式;他还依据人体工学，对巴特罗公寓的门窗把手进行了规划，把手的方向、弧度以及手指放置的方位他都逐个考虑到了。这样的修建，就像是一座博物馆，由于你看到的，摸到的，用到的都是艺术品。
米拉之家：曲线赋予修建灵动的生命
可是，或许是高迪在修建这条道路上走得太快，这样一座外形奇特的住所却得不到女主人的欣赏。巴特罗夫人作为思想保守传统的卡斯蒂利亚人，非常对立高迪把她的阳台规划成像骷髅和大腿骨的姿态，终究闹得不欢而散。可是，艺术就是这样，有人不以为然，有人趋之若鹜。近邻街的巨贾米拉先生配偶对巴特罗公寓的规划爱得不得了，所以他们也重金延聘高迪为他们规划一座住所，也就是高迪最宠爱的住所规划——米拉之家。
依据米拉先生的要求，高迪规划了一套私家住所，20套租借公寓，停车场和阁楼露台。可是米拉先生却由始至终没见过规划图，只能听凭高迪在边做边想中完结整个规划。高迪给米拉之家规划了两个天井，以保证修建中的每个房间都能有自然光。修建的二层就是米拉先生占地1600平方米的豪宅， 高迪规划了一条只能通往主人豪宅的专用楼梯，楼梯坐落圆形天井之中，主人行走其间便能感触专属的显贵。此外，高迪也设置了电梯专供租户运用。
修建师都具有将平面变成立体的才能，而高迪更是其间的佼佼者。米拉之家的20套租借公寓的内部结构各不相同，高迪为米拉之家规划的支柱结构使它摆脱了承重墙的捆绑，能够随意组织内部空间，打造抱负家乡。在修建的顶层阁楼，高迪仿照鲸鱼胸腔，设置了300道砖石连拱。每一道拱的高度和弧度都不相同，为阁楼打造出宽广的空间，一起也为房顶供给了满足的支撑力。这样的规划也曾应用在巴特罗公寓顶层的洗衣房规划之中。
米拉之家的亮点在于房顶的烟囱，高迪把米拉之家的房顶规划成了一个外星国际，一排排烟囱犹如重装以待的战士规整排开，巨大的扭纹雪糕般的通风口交叉其间。而他自己最满意的规划是一层窟窿相同的大厅，天花板用瓷片瓶贴出好像大海般的色彩，让每个来到米拉之家的人感触海洋的魅力。这个概念也在米拉之家的外立面规划得到充沛的表现。
米拉之家的外立面高低不平，像地中海的波涛一般，动感十足。与巴特罗公寓的五颜六色外立面不同，米拉之家的外立面采用了乳白色原石，远远看去就像是直接在山体上打造的房子一般，真是应了高迪说的：这座修建完结后将与巴塞罗那周边的群山相照应。
米拉之家的规划打破了传统的修建形制，流线型的外墙和歪曲好像海藻般的阳台栏杆，使得整座修建线条非常柔软，既没有直线也没有棱角。高迪深信，直线归于人类，曲线才归于天主。他挥舞手中的曲线，发明出各式灵动的生命，赋予严寒修建以温暖的气味。
出于对宗教的酷爱，高迪其间一个规划是给米拉之家的房顶加一座圣母雕像和两个小尖塔。阳台波涛跟着层数的添加而削弱，涵义为地中海的波涛在圣母的脚下停息了。可是，由于其时的巴塞罗那正处于反教权运动，全城有多座宗教修建被焚毁，因此米拉配偶关于高迪这个规划非常对立。而高迪最终也不得不退让，抛弃这一规划。这也让他对米拉之家的缔造失掉爱好，然后改由他的帮手主导完结。竣工后，与米拉配偶的官司也让高迪灰心丧气，从此不再承受巨贾名人的规划约请，把悉数的精力与金钱都投入到至今没有竣工的宗教修建圣家堂。
圣家堂：没有竣工的雄伟巨著令人惊讶
圣家堂是高迪在31岁时接手的，他终身中最巨大的工程，也是高迪尽头其终身精力与财富都未能竣工的项目。圣宗族大教堂高170米，以其时的修建技能很难保证这么高的尖塔耸峙不倒。而高迪做到了，由于他清楚地知道容器、修建和三维空间的联系。早在修建开端之初，高迪就使用垂下来的绳子来仿照教堂所需求的支撑视点，完结调试后再用镜子反照过来，然后得到最完美而结实的拱形。他把罗马人发明的拱形结构发挥得酣畅淋漓，这一修建办法从头到尾都表现在高迪一切的修建傍边。
一般的教堂都是完结内部装修后，才开端着手教堂的外立面修建。由于教堂的缔造一般都需求阅历上百年，替换多个规划师，在真实竣工后，其规划往往与原先规划相去甚远。因此，高迪反其道行之，先从教堂的外立面开端，他说：“我把教堂的外壳建起来了，后人就不会由于种种原因缩小教堂的规划了。”他为教堂规划了18座尖塔和3个雄伟正门，别离是：诞生门、复活门和荣耀门，它们坐落教堂的东、西和南侧。每个门上安顿4座尖塔，全体12座别离代表耶稣的12门徒。还有5座尖塔别离标志圣母玛利亚4位福音传教士，它们簇拥着一座最高的尖塔标志耶稣。
如此巨大的体量，使高迪花了43年也仅仅只完结了诞生门立面和其间一个塔楼。他斗胆地修改了本来新哥特式的规划，发明了一种加泰罗尼亚式的修建。在教堂南北两边的尖顶上别离重现了30种加泰罗尼亚区域秋天和春天的果实。现在新哥特式风格的特色只能在教堂南侧的半圆形环形殿找到一点踪影。
走近诞生门，人们都会惊叹于门上精密的雕琢与繁复的细节，一切的人物、家畜、鸟类、植物犹如流动而成，岩石的质感却表现出沙雕般的柔软，让人怎样也看不行。门两边别离有一只标志恶魔的海龟被压与侧柱之下，涵义在天主面前凶恶都要垂头。
从诞生门进入教堂，又一次推翻了你的料想。有别与其他教堂庄严的色彩，圣教堂内部以皎白亮堂的色彩冲击你的眼球。教堂内部的立柱犹如树干，向上延生出若干枝干，枝干上的细支向四周伸打开，构成网状支撑起教堂的拱顶。天花板仿照树冠叶子的形状，看起来就像置身于皎白的森林之中。高迪选取了自然界的色彩运用在教堂的五颜六色玻璃之上，黄昏时分，光线透过受难门的五颜六色玻璃窗洒满教堂的中心，构成彩色的森林。或许，这就是高迪心中天堂的姿态。
发明需求人们“think outside the box”（跳出结构去考虑），但关于高迪来说，底子不存在这样一个框框，大自然的一切都成为他创造的创意来历。他的修建充溢童趣，而他也像一个孩提，任意地发挥想象力，带领人们打破固有的格式。这也就是为什么在一百多年后的今日，人们仍然只能仿照高迪的修建，而无法逾越他。
