于泓
摘要：粉彩瓷人物体裁是瓷上彩绘人物体裁中最重要的种类之一，在我国乃至国际有着无足轻重的位置。本文从前史、艺术到文明内在等视点下手，浅论粉彩人物瓷画长盛不衰的隐秘。
要害词：瓷上粉彩 人物 艺术特征 文明内在
一、粉彩人物瓷画的界说与溯源
闻名的粉彩瓷，又名软彩瓷，是我国陶瓷的一种传统装修办法，也是景德镇的“四台甫瓷”之一，连续至今现已有着三百多年的前史。粉彩瓷的特征，即充分运用了一种名为“玻璃白”的彩料。“玻璃白”起先为粉状，后磨成液体，在绘画的过程中，它起到了乳浊的作用，画出的图画可凸显出国画中“烘托技法”的特性，使得瓷器在烧制之后，发生一种粉润的作用，这就是为什么它也被称为“软彩”的原因。
粉彩在传统陶瓷中的装修体裁和表现方法非常丰厚，可分为人物、山水、花鸟、鱼藻、走兽、草虫五大类型。粉彩人物瓷画源于康熙，精于雍正，盛于乾隆。素以线条纤细，颜色丰厚，粉润柔软，俊美鲜艳的特征风行于世，是其时陶瓷职业的主力军，且深得皇室喜爱。多年来它一向处于昌盛状况，有过人之处就必有特别的原因。
粉彩瓷人物绘画和其他的瓷上画种相同，是在承继长辈彩绘瓷人物图的根底上开展而来的。其艺术特征是：线条纤秀、画面整齐、颜色浓艳古拙、粉润柔软等，这种绘画装修方式具有显着的民族特征，在形象和颜色的表达能力上，可与传统国画比美，有着很高的艺术价值。
粉彩的制造工序较为杂乱，由于它有必要经过两次炉火烧制，并且成功率并不是百分之百，可谓来之不易。在艺术发明时，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，在上面用芸香油谐和彩料烘托，再用勾线、填色、罩色、洗染等技法，既有工巧的重工，也有豪宕的适意。观精微之处，毫发毕现，端倪流盼传情。望洒脱之处，清新俊逸，翰墨犬牙交错，人物神态飞扬。一般状况而言，业内人士普遍认为粉彩人物画是其五大类型中难度最高、要求最为严厉、学习时刻最长的，而这也是一件优异的粉彩人物著作的魅力之地点。
二、瓷上粉彩人物画的艺术考究
陶瓷工艺看似简略，其实繁复多元，放下拉坯、利坯等常常听到的，还有许多程序和考究。它与造型、装修有所差异，没有那样直接的表达，相对而言更为直接而需求深化品尝。如果把造型、装修等比作宏伟的大厦，那么工艺则是支撑的结构、柱石。实际上，和许多手工业相同，制瓷工艺的东西也较为简略，首要仍是依托双手操作完结。
在粉彩人物装修中，彩绘东西和颜料的运用非常要害，掌握好它们是工艺制造的坚实根底。就东西而言，画笔与其它笔的制法、形状、质感都有不同，粉彩颜料与绘画颜料也各不同，粉彩颜料归于矿物质，磨得不细会影响制造和画面作用。而油料功能的掌握更为重要，此外在烧制时温度的凹凸和升降温的快慢也影响呈色，乃至气候改变，阴晴雨天四季温度都直接影响到著作的艺术作用。
由于陶瓷造型的杂乱形状及特种东西和化学颜料的結合，构成了陶瓷工艺美术的艺术特征。下面从三个方面来看粉彩人物绘画的艺术特征：
1、线条
线关于粉彩人物绘画是非常重要的，人体衣裙和全体构图的好坏，直接关系到人物形象的美丽，线的韵律感和风格，对人物描写的作用至关重要。在衣纹描绘方面，古人有一个总结，叫做“十八描”，运用较多的有“十八描”中的铁线描、游丝描、柳叶描等等，但随着年代的改变，人物装修的线描也在不断开展，陶瓷人物装修运用的线条逐步突破了“十八描”而变得愈加丰厚。
陶瓷演员发明一幅粉彩人物画，对画中不同的人和物依据形象需求采纳各种不同形状、风格的线条描法，既要有部分上的差异，又要有全体上的一致。掌握好这一点有难度，但却是非常必要的。
2、颜色
传统粉彩大多数是传统体裁，在装修人物的颜色时，一定要懂得画面的前史布景，依据实际状况将颜色有机地调配，才能将画面填得入情入理，实在而有意境。比方人物衣裙要明亮明晰，特别要注意对比色与谐和色的运用；人与人之间，景与景的颜色，颜色要轻重调配以及色阶的层次、远近颜色的处理、冷暖颜色的运用。如帝王人物，九五之尊宜用明黄色，其是色阶第一层也最为耀眼，表达了严肃、威严的形象，加上宫廷建筑物颜色的烘托，愈加显见严肃和华贵。
3.装修
粉彩人物绘画在刻画形象上，关于画面全体装修性的根究，演员和观众都不该像西方美术绘画那样寻求写实、传神，而应采纳标志、涵义和联想的表现方法，像我国画讲究“笔到意生”。这和我国人宛转的人文精力是密不可分的，推重一个藏字，要求做到“似与不似之间”，这就使装修性的表现办法及方式得以广泛运用。
依然拿人物的衣纹来说，天然形状的衣纹是比较乱的，但著作中的人物衣纹不能照实描绘，而要经过归纳、提炼、加工，使之有条理化和节奏感，全体的神韵便表现出来了。
三、文明内在的表现与刻画
很难了解著作没有文明内在。笔者喜爱经过著作，再由旁人去分析作者，终究获取与著作敬而远之的消息。这儿面包括两层意思。一是，作者大多擅于一锤定音，或许全然不知。这样的景象对著作来说，很丧命。二是笔者极端迷于可能性。可能性这一要害词，正是现代性的中心。
今日的人们可以从任何一件粉彩人物陶瓷著作中，看出其包括的传统文明精华，还能从旁边面了解其时的社会布景。陶瓷演员往往会经过著作，表现其时社会中人们的日子状况，描绘人们日子中的兴趣片段。例如拿清代来说，帝王关于传统文明非常重视，故而陶瓷绘画中呈现出了许多人物图著作，其内容可谓一应俱全，内容大部分都为民众脍炙人口、人所共仰的人物。更详细地来说，陶瓷粉彩人物绘画具有以下几种文明内在。
首要，从粉彩瓷的诞生来看，最清楚明了的要数它表现了中外文明艺术的亲近沟通。粉彩是在彩色根底上结合外来搪瓷彩构成的，是典型的中外合璧艺术。粉彩人物陶瓷中包括了许多外来文明要素，不只表现在色料上，并且还表现在技法和内容上。在制造技法上，粉彩人物陶瓷引进了西方油画技法，以史无前例的油料方式来进行颜色的处理，使人物图发生显着的明暗层次改变，发生了与我国传统彩色单线平涂技法各不相同的艺术作用；在表现内容上：粉彩人物陶瓷呈现了很多的西方人物图，均以西方油画方法制造，精密富丽，这类产品大多外销欧洲各国。这是我国彩绘瓷人物图前史上最大规划对外来文明的输出，正是由于有此先例，使这以后我国彩绘瓷人物图在对待西方艺术方式方面表现出更多的承受情绪。它反映了我国陶瓷艺术的博大和容纳精力。
其次，粉彩人物陶瓷包括我国文人气味。尽管很多地引进了外来元素，但粉彩人物陶瓷并未丢掉我国文明元素，相反的，在某些方面还得到进一步加强。其中最杰出的要数引进我国文人画元素。至目前为止，文人气味却从未低沉。当然，其文明内在则绝非复古，表达的是一种坚持特性和坚持民族文明的精力质量。
四、结语
粉彩人物陶瓷是年代的产品，是同年代文明精力寻求的表现。陶瓷装修人物的形象源于日子，因而咱们有必要深化日子，调查体验日子，不管是画古代人物仍是现代人物都要以日子为根底，脱离日子的艺术就是无本之木、无源之水。
前辈发明和完善的粉彩人物传统技法和内容，是今人陶瓷工作的优异传统，咱们有必要在其艺术大海中除掉糟粕，取其精华。承继传统是手法，立异是意图，粉彩人物装修也有必要做到在传统的根底上增加年代的东西，活跃移风易俗，研讨人们关于粉彩人物装修的各种不同的审美情味和要求，以便发明出赋有年代感和生命力的陶瓷艺术著作。这样才能使粉彩装修艺术具有持久的、无可反抗的生命力。
