范竞元
摘 要：深受我国传统元明青花制瓷影响的越南青花瓷在通过纹饰要素的挑选、演化、重组后造就了具有本身风格特征的越南青花。笔者通过纹饰，器形等方而的特征，比照我国元明青花瓷与越南青花瓷的类似点与不同点，更为深化地了解越南青花的共同性。
关键词：14世纪后 越南青花 共同 我国青花 比照
越南在公元1471年灭占婆国，而初次成为一个安靖的独立国家（在日本及欧洲许多史籍中称越南为“安南”，得名于唐朝其时的安南都护府）。也是从这时开端越南陶瓷也开端着重民族本身的特征，发明出一些具有自己特性元素的陶瓷。越南于14世纪晚期在我国的影响下开端烧制青花瓷，并在15到16世纪到达其青花瓷出产的黄金时期，可与我国青花瓷在东南亚贸易商场上相抗衡，但在17世纪开端阑珊。传统我国青花瓷是在素胎用钴蓝颜料彩绘图画，覆以通明釉再经高温烧成。越南青花以元青花为范本，在14世纪末在运用釉下彩绘的办法基础上并开端在半瓷胎的胎土上施白色化装土，然后发明出具有自己共同风格的越南青花瓷。因为遭到明代洪武时期的海禁方针，我国瓷器对外出口数量锐减，但在东南亚贸易商场中对我国青花瓷的需求很大。为了投合需求.越南开端出产我国青花瓷的替代品，然后出产出了具有本身特征的越南青花瓷。本文企图通过比较我国青花瓷与越南青花瓷的类似與不同点来评论一下越南青花瓷的共同魅力。
一、越南青花瓷与我国青花瓷的比较
14世纪至15世纪，越南初期烧制青花瓷器时以我国青花瓷为样板，拷贝出与元朝青花瓷非常类似的越南青花。前期的越南青花多是拷贝一些小件器物，如碟、碗之类，到15世纪尤其在明朝政府直接控制下的越南青花瓷在风格及造型上多是仿照元代明代的我国青花瓷的大件器物，如大盘、大罐等。所以在越南青花前期瓷器傍边瓷器纹饰规划的装修方法及瓷器造型都与我国青花瓷有许多类似之处。
以下从其造型及纹饰方面比较它们之间的类似性。
以湖南省博物保藏元青花双鱼莲纹盘为例比照越南青花双鱼纹盘。景德镇所产的元青花为圆口盘，折沿，圈足，口径形体较大，而越南青花双鱼纹盘在造型特征上也与前者类似。两个盘心同是圆口盘皆是描绘游于池中的双鱼嬉戏，且两盘的鱼水之间都有各色水草随水波而动，很是生动，图画用双鱼为主题纹饰，用以标志吉利，外围均为装修及辅佐纹饰。这几层纹饰主宾和谐，繁而不乱，且生动活泼。双鱼纹是元代瓷器上盛行的一种纹样，采用了传统的对称布局的方式来体现。这几层纹饰主宾和谐，繁而不乱，且生动活泼。从瓷器的纹饰布局规划上来看，两者有类似特征。
前期越南青花瓷受我国青花瓷的影响是非常深远的。因为越南青花的初期从前拷贝元青花，且风格很类似，所以曾一度被以为是我国景德镇青花瓷的“亚流”。可是越南青花在一边开展一边老练的过程中也依据本国公民的生活习惯及消费商场的审美规范做了许多功能规划上的改动，发明出一些新的造型及装修，更为多元化。其本身一些独具魅力的特征，使越南青花在时间短的黄金时期也大放异彩。
二、越南青花的共同特征
1、胎质共同、运用白色化装土、圈足内有特征的铁锈底
越南青花瓷在胎质上与景德镇青花瓷是不同的，运用来自于红河流域的粘土资料烧制。有学者以为它并不是瓷器而是半瓷器质，但胎土细腻，呈灰白色，敲击声响较钝，没有瓷器那样的半通明感。描绘图画时在青花瓷的素胎外表运用白色化装土，然后再运用钴料在白色化装土上制造纹饰。白色化装土的运用也是为了使胎质看起来更白更漂亮。与越南青花瓷不同的是我国的青花瓷，是运用天然钴料在白泥上进行绘画装修，再施以通明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次性烧成，是釉下彩瓷的一种。所以我国的青花瓷是一次性由高温烧成，且具有洁白色胎，纹饰发色艳丽的瓷质烧制品。而且越南在圈足底部涂改铁锈的技能在越南从前的李朝年代的13世纪末已有先例，李朝年代除了青花以外在青瓷上也常常可见。足内涂改的“铁锈”为含铁的泥浆，接着施以通明釉，这种近似褐色的足内装修被称为“巧克力底”。
2、装修方法方面，运用红绿彩调配青花，杰出风格，仿照的基础上灵敏的改动，且16世纪晚期到17世纪后寺庙供器有交融彩绘刻花及贴塑等技法。
越南青花的装修纹样莲、菊、牡丹和鱼、鸟图画尽管遭到我国青花瓷的影响，但手绘的线条更为豪放，而且越南青花纹饰的描绘主要以线描为主，很少像景德镇青花瓷在线描内分水涂色的。它们的形象精约，笔法粗豪。这说明越南青花在罗致我国元明青花瓷的部分要素后通过结合本身的需求与审美将其整合成为了后来的越南青花。在15到16世纪越南的青花工匠开端运用红绿彩调配青花，杰出风格，在之前单纯仿照的基础上开端灵敏的改动。越南工艺家还在青花瓷器上加上了传统棕釉构成新的特征。到16世纪晚期到17世纪后越南青花尽管在阑珊，而且在东南亚贸易商场逐渐退出，可是它把方向逐渐对准了国内商场，出产的商场大多是供给寺庙的供器。这个时分的青花也是非常有特征，它将刻花，彩绘，贴塑等装修方法一起交融，构成一种共同的青花与其他装修方法结合的产品。
3、造型规划结合了本乡文明的民族性，交融了他国的多元文明，考虑了器皿运用中的功能性。
15至16世纪是越南青花的全盛时期，瓷器一度成为越南的出口商品。在其时，越南青花曾出口以印度尼西亚诸岛为中心的东南亚各地，以及日本、中东、东非、近东等地，为了习惯世界商场需求投合商场，对此类出口贸易瓷做了一些结合当地民族性的产品，一些产品的造型还吸收了除我国以外的其他国家工艺的特征。例如受印度释教影响的多色釉果盘，其盘足的造型就是遭到了其时印度佛坛的影响。盘足上的神兽纹则是取材于印度尼西亚的图腾。
以保藏于土耳其托普匹宫廷的大和8年（1450年）铭青花唐草纹天球瓶为例，天球瓶是我国明初呈现的一种典型器形，可见它其时是仿照了我国的天球瓶，可是它又并不是彻底的仿照和一味的抄袭。将它与日本东京松冈美术馆所藏明永乐青花三爪龙纹天球瓶比照咱们发现两者在造型方面是有不同的，越南青花的这款天球瓶在造型上双肩较平稳，腹部上提至肩部下方，口较细微而颈部与肩联接处粗大且联接是直线转机联接，比较僵硬，整个颈部外沿呈直线而明永乐的这款天球瓶溜肩球星腹，口为唇口而颈部较细长，颈部呈弧线。
据一位日本学者的研讨称16世纪的越南青花造型精美，且承继了在底涂铁浆的越南传统制瓷工艺，而17世纪的越南青花，纹样和造型粗且烧成温度低。内底面留支钉痕，外底无涂铁浆。
三.剖析越南青花瓷共同性的构成原因
越南青花在吸收我国元明青花元素的一起探究出一系列赋有自己特性与风格的特征。而这些特征构成的原因也是多种多样的。
首要，越南的青花工艺，曾有人估测是元代景德镇的移民工匠将青花工艺传入越南；还有人以为在14世纪前期越南陶工就已经有才能出产炻器，所以在仿照青花的技能上没有太大困难，而且本地陶工比较了解制造铁材纹饰，制造起青花來驾轻就熟。因为短少瓷石，越南从未出产出瓷器，但也因而越南青花给人带来真诚的气质。
其次，越南的钴料有的从中东进口，有的来自云南特产。中东的钴料色泽浓郁、亮堂，云南的则色灰、质浊。在越南青花中，这两种料有时会调配和谐运用，中东钴料画主题纹饰，云南钴料画边角纹饰，也别有一番兴趣。
还有，早在李、陈朝时期，越南陶工便己不满足于单纯的仿照，发明了丰厚的纹饰形象，也展示出了本身的文明特征，民族特性得以解放。在其时来自于印度、高棉、占城或许我国的形象都会被当地陶工尽量的改动或许重新组合。即便后来这种文明习尚再次被中华文明所遮盖，可是因为从前这种深层的文明要素根基，以致于在后来的越南青花的造型纹饰方面，陶工也会在我国元素的基础上修正动化并交融进越南本乡的审美及文明元素，然后促进越南青花散发出独有的神韵。
结语
本文以越南青花与我国传统元明时期青花为比照，评论了越南青花的共同性，并简略剖析了其共同性构成的原因。14到16世纪越南的陶瓷开展呈现了革命性的改动，离不开对青花瓷的仿照及创烧。越南青花的烧制添补了其时明朝海禁方针之后其他各国对我国青花瓷的很多需求，在寻求出产出我国青花瓷替代品的过程中越南陶瓷技能不断开展，并迎来了黄金年代。尽管越南青花存在时间短，影响也不及我国青花瓷的深远，可是它作为一个刚成为独立国并没有多久的国家而言，所获得的成就是令人感叹的。
参考文献：
[1]矢岛，律子：《越南青花研讨》，海上丝路，看见东南亚 古陶瓷，陶瓷村，现代陶萎II
[2]绚烂与浓艳：朝鲜，日本，泰国，越南陶瓷图史
[3]朱孝岳：越南陶瓷，上海工艺美术
[4]王伟，十四至十七世纪受我国影响的越南青花瓷[J].保藏家，2009 （8）：83-91.
[5]蒋国学，杨文辉，越南在我国定制的瓷器与中越文明交流[J].云南师范大学学报哲学社会科学版，2008，40 （1）：78-84.
[6]裴正确，管文强，黄敏，云南瓷器在越南北部传达初探[J].东南亚南亚研讨，2009 （3）：86-90.
[7]小林仁，越南青花小考以大阪保藏越南青花双鸟纹盘为例[J]. 保藏，2010 （5）：34-37.
[8]森达也：《16 -17世纪的越南青花瓷》我国古陶瓷学会，我国古陶瓷研讨，第13辑[M].紫禁城出版社，2007.
