李婕妤
我国是世界上最早创造陶器的国家之一，陶器的呈现能够追溯到一万年前的原始社会，瓷器的创造也有近四千年的前史。远在商周年代，勤劳的人们就创造出了釉陶和原始的瓷器。东汉末年，釉陶现已开展成瓷器，可是陶器也因为本身的一些长处，得以与瓷器并存。跟着年代的变迁，陶器的种类在不断地更新，如唐代的唐三彩，宋代今后的江苏宜兴区域盛行的紫砂陶器等。在我国陶瓷开展前史上有三个大打破和三个阶段。三个大打破是：质料的挑选和精制，窑炉的改善以及烧成温度的进步，釉的发现与运用。三个开展阶段是：由陶器改变到原始瓷器再到瓷器的改变。谢肇制在《五杂俎》记载：“今俗话窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”其时呈现的以“磁器”代窑器是由磁州窑产值最多所造成的。这是迄今发现最早运用瓷器称谓的史料。我国陶瓷现已成为人类文化艺术宝库中一笔巨大的财富，研讨我国陶瓷现已成为一门世界性的学识。
陶瓷釉彩装修分为三种，釉上彩、釉中彩和釉下彩。釉是一种硅酸盐，陶瓷器上所施的釉一般以石英、长石、粘土为质料，经研磨、加水调制后，涂敷于坯体外表，经必定温度的焙烧而熔融，温度下降时，构成陶瓷外表的玻璃质薄层。它有添加瓷器漂亮和便于洗抹、不被尘土粘染等作用。
釉上彩又称釉上加彩，制造办法就是先成瓷，再在上面进行彩绘上釉，二次入窑经 6 0 0～8 0 0℃烘烤而成。釉上彩烧制出来会外表稍有凸起，常包含贴花瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、彩色瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及搪瓷彩等。釉中彩较为特别，作为一种新的瓷器装修资料和技法，大约在七十年代才开展起来，釉中彩有两种烧成办法：一是将色料加点或彩绘于釉面上，然后经高温一次烧成。因为色料熔入釉中，彩釉结合细密，有近似釉下彩的作用。古代釉下彩的某些前期种类，例如有青釉褐斑、白釉绿斑及黑釉铁锈花等；二是将施过釉的坯胎先经800℃低温素烧，然后彩绘，接着又在外表喷一层薄釉，再经高温烧成。彩夹在两层釉中，成为当之无愧的釉中彩瓷器。
下面我想要点谈谈釉下彩瓷。釉下彩制造办法就是直接在坯上施彩绘画，再罩上一层通明的釉，高温一次烧成，闻名的种类有青花瓷、釉里红瓷、青花釉里红、釉下三彩瓷、釉下彩色瓷等。早在汉末三国时期就有发现釉下彩瓷的呈现，但还仅仅萌发之势。到了唐代，湖南长沙窑的工匠们以氧化铁、氧化铜为彩料在素坯上绘出不同的图画，或写上文字、诗句，然后施青釉经1220～1270℃高温烧制。长沙窑虽然在其时的文献记载中不如越窑、邢窑显耀，可是它代表着我国陶瓷釉下彩绘装修的起点，在我国陶瓷开展史上的位置十分重要。这今后陕西黄堡耀州窑，浙江慈溪越窑等瓷窑亦纷繁仿效，从此釉下彩广泛盛行，屡次创出惊世之作。
釉下彩瓷包含几个闻名瓷种，这些都是中华文明的珍宝，接下来别离简略介绍：
1、青花瓷 青花瓷又叫白地青花瓷，是我国瓷种干流之一。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为质料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层通明釉，经高温复原焰一次烧成。因为其发色为钴蓝色，在透亮的胎体上，如玉动听，而得名青花瓷，深受人们喜欢。自青花瓷创造之时起，直到明成祖永乐初年，所用的青花料，均是浙江、江西等地产的。从郑和七下西洋之后，从印度尼西亚、波斯等地带回了大批苏麻离青，因这些区域均信仰伊斯兰教，我国称之为回教，所以将这种青花料称作回青。回青色泽淡雅，远比浙墨、无名子美得多。今后这些国家又常朝贡回青，使得御用瓷的烧造继续不断。至万历年间，朝贡中止，明廷只得以重金从西亚区域购进。还有一种叫“朱明青”的青料产自云南，色泽与回青类似，相同浓郁纯艳，自那之后，大部分都是用的这种料。有人以为青花瓷是在宋代创烧，其实在晚唐就呈现青花瓷了，原因就是1983年扬州唐城遗址曾出土一批据以为是唐青花的标本。青花瓷的光辉是在元代，元青花至今都是制瓷史的一个奇观。其间非常大的一个原因是元代国土急速扩张，国内外交易开展的需求，促进景德镇的瓷业发生巨大腾跃。现如今的仿古瓷都是很多拷贝的元青花，元青花使得我国瓷器的国际位置从头得以建立，也给世人以簇新的相貌，成为我国陶瓷开展史上重要的里程碑，也为明清瓷器的开展打下了坚实基础。
2、釉里红 在青花出产最为昌盛的元代，这一个宝贵的瓷种诞生了，釉里红。其制造工序与同年代的青花瓷大体相同。将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图画纹样绘在瓷器坯胎的外表，再罩以一层无色通明釉，然后入窑在1350℃以上的高温复原焰气氛中一次烧成。釉里红瓷大概是在明代才盛行起来，因为元代的釉里赤颜色仍是不尽人意，大多呈灰白色。其呈灰白色的原因是铜离子对温度极为灵敏，在窑炉中火候不到，呈现黑赤色或灰赤色。火候稍过铜离子便蒸发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或爽性退色，纹饰不连贯。其时烧柴窑很难操控窑温，只能凭把桩师父的经历与取出试照比照，无法大规模出产。明代的釉里红现已逐步老练，颜色变得比元代艳丽亮丽，但颜色依然是浅红带灰色，很少有颜色艳丽的釉里红呈现。可是，永乐宣德时期的釉里红发色极佳，稠密艳丽似宝石，也有淡赤色的，这与其时的通明白釉提炼已到达较高水平有关。到了清朝，特别雍正时期，釉里红开展到达高潮，其颜色已到达艳丽规范，并且器型多样，一般有盘、碗、瓶等，纹饰以三鱼、五蝠为多见。釉里红的最大特色是烧制难度大，成品率极低，其又分为：釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘。釉里红线绘，即在坯胎上用线条描绘各种不同的图画斑纹，这是釉里红最主要的装修办法，但因为高温铜红的烧成条件比较严厉，往往会发生飞红的现象。釉里红拔白，其办法或在白胎上留出所需之图画斑纹部位，或在该部位上刻划出图画斑纹，用铜红料涂改其他空余之地，烧成后图画斑纹即在周围赤色之中以胎釉本性显现出来。釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成必定的图画斑纹。
3、釉下三彩和釉下彩色 釉下三彩，望文生义，是集三种颜色于一身的釉下彩瓷，创烧于清朝康熙时。其是在瓷坯上以蓝、红、豆青三色描绘图画，然后吹上白釉，入窑高温烧造而成。青花以钴为着色剂，釉里红以铜为着色剂，豆青则以铁为着色剂。其发色艳丽淳厚，深受民间与宫殿喜欢，可是烧制难，成品率极低。因为三种彩料对发色的温度及气氛要求不同，其成功烧制实属不易，清康熙朝烧造量不大，传世品更是极为罕见。釉下彩色瓷是釉下彩瓷的一个细分类。烧制彩色瓷首先将已成型而未经施釉的坯胎通过低温素烧，然后彩饰，再把现已彩饰的素烧坯进行第2次低温素烧，最终施盖石灰釉入高温窑在先氧化后复原的气氛中烧成。相对于曩昔的釉上彩瓷，它具有彩色艳丽、晶亮润泽、永不褪色三大特色。它的呈现比较晚，应是在清代中、晚期今后，现代工艺技术传入我国之时而发生的。纹样彩色缤纷，艳而不俗，淡而有神，颜色改变丰厚。这是釉下彩色瓷器在颜色作用上的独特性，也是这种瓷器适应性最为广泛的主要因素。在现代，釉下彩色的开展有了质的腾跃，不只体现在装修办法与技法上的立异，釉下彩料也由前史上的五种开展到现在的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑、白、灰等几十个种类，简直包括一切色系，加上各种复色，现在已有百多个不同色相的彩料用于釉下彩装修。
在当今，釉下彩瓷就呈现在咱们身边，无论是瓷砖、洁具仍是艺术瓷，釉下彩这一工艺都在现代广泛地应用了进去，釉下彩在前史的长河中不断生长，信任在未来艺术家们会运用釉下彩为咱们带来更加大的惊喜。
