邹春林
摘要：从原始彩陶的造型特征以及纹样装修特征。接区域归类整理出不同区域出土的原始彩陶各自的造型特征的一起，又从彩陶的器型、口唇、耳和把手、腹和底以及容积巨细等方面论说了原始彩陶的造型特征。彩陶的装修纹样首要分为纺织纹、几许形纹以及具象纹三大类，它们取材于与其时当地人们的社会出产与日子密切相关的各种事物，从不同旁边面反映了原始人的物质文明日子，最终则论述了原始彩陶的装修纹样与彩陶造型之间的联系。
关键词：绘彩陶器是曲比倒均衡便化
一、原始彩陶的造型特征
中原区域的彩陶工艺制造开端较早，持续时刻也很长，装修类型也较其它区域丰厚得多。其间陕西西安半坡出土的陶器以卷唇圆腹和折腹的圈底盆、钵，花苞状口的细颈壶，直口鼓腹尖底瓶，敛口柬腰葫芦形瓶等器型为主。河南陕县庙底沟出土陶器多深腹曲壁的碗盆，敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶。西北区域的彩陶以马家窑类型、半山类型、马厂类型和较晚的辛店类型为代表。多长颈双耳瓶、宽肩壶、双耳鼓腹小底罐及钵、盆等。东南区域的彩陶以大汶口文明及马家窑文明类型为代表，器型以鼎、罐、钵、盆等为主。
从各个类型的器皿上能够看出原始彩陶造型的基本特征为圆形器，作为容器，彩陶最常见的是盆、碗、壶、罐等物，型体尽管简略，但以圆为概括线却是有必定根据的。在天然界里，原始人进行日常日子活动所接触到的各种物体的形状都是以圆形为主，很少方形，如太阳、月亮。树干、果实、鸟卵等。艺术来源于日子，原始人在进行开端的发明活动时，天然会摹拟思维中形象较深的、相对简略的事物。并且受着技能的约束，圆形容器在成型工艺上也较方形好把握。在咱们平常进行陶艺著作创造时就深有体会，泥条盘筑成型和拉坯成型相对泥板成型来说，前者的难度就比较小，不只制造的速度快，在枯燥的时分也不易变形，即便有，只需变形不大，就不简单留意到概括曲线的改变。其它如方形陶器在高温烧成时易变形，且变形后的概括曲线份额一望而知，往往将器皿的整个方式美感损坏，很难到达人们预期的作用。因而，人们更乐于承受圆形器皿。在物质条件不发达的原始社会，以圆形为首要造型是必定的产品。从审美的视点看，圆形器皿的概括曲线连接流通，润滑挺括，造型显得调和匀称。仰韶文明遗址出土的葫芦瓶，器体由上下两个相连的不规则球体组成，上部球体小，下部球体太，在体量联系上主次清楚，使得容器全体调和中又富于改变。
在造型上，彩陶为大腹小底或大口小底，且有的为小口鼓腹尖底。从有用的视点看，小底的器皿便于放入地上的坑洞及捧拿移动。大腹小底的器皿，置于坑洞中，重心在腹上，作为支撑壶身分量的着力处。水器多为小口鼓腹尖底，腹两边有耳，便于汲水。汲水时，在瓶的两耳系上绳子投置水面，由于小口、尖底和鼓腹的造型所形成的重力作用，尖底瓶能很快汲满水而又不致于下沉水底。从烧成的视点来看，由于是小底，器皿两边的弧线能很好地涣散器壁上部对下部的压力，起缓冲的作用，使得器皿不易于在烧制时变形。从审美的视点看，小底大腹，重心在上，视觉上显得更挺立。并且人们的视觉停留点一般在上部，小底大腹的器皿更易于发作视觉快感，眼睛不易疲惫。
彩陶的巨细和容积朴实是以有用为意图，既要有适当大的容量，又要便于搬动。有一部分现代陶艺著作摒弃了运用功用，在方式美感上就寻求朴实的视觉作用，著作在体量往往很大。大的东西简单使人发作崇拜敬畏的心思。即便它在外形上或许不行美观，但由于尺度巨大，易于招引咱们的留意力，引起咱们对著作特征的关怀，著作的感染力得到更大程度的发挥。原始彩陶的方式在尺度太小上受到了运用功用的约束，所以它不或许有过太的著作呈现。
二、原始彩陶的纹样装修特征
原始彩陶的图画纹样丰厚多彩，织造纹样和几许形纹大量呈现，别的还有一小部分具象纹。它们取材于与其时当地人们的社会出产和日子密切相关的各种事物，在不同程度上反映着原始人对实际的知道才干，并通过它们丰厚了人们的物质文明日子，从中取得美的感触。
织造纹、多网纹、篮纹和绳纹，后期渐渐衍生改变成绞纹、锯齿纹、芦席纹、棋盘纹等。许多织造纹装修都在器颈部位或腹鼓出部位。织造纹中的网纹、篮纹来源很早，沿袭时刻也很长，它既和原始人的渔猎日子有关，也和陶器来源有关。它的发作据分析是由于原始人用藤或其它织造物做成容器盛东西，后来开展和上泥烧后能够盛水性物质，在烧后的陶器外表留有织造物的肌理作用。正是这种现象启迪了原始人的审美知道，使他们逐步在陶器坯体外表施以织造纹样的装修。
对新石器时代的彩陶，要严厉区域分出朴实的几许形纹是有必定困难的。所谓几许形纹，从彩陶纹饰的来源看，它仅仅从动植物纹及织造纹中蜕化出来的纹样。它与咱们现在所了解的几许形不同，这种纹样是一种标志性的符号。在半坡类型的彩陶中，还能够清楚看出几许形纹从动植物、织造中便化的痕迹。例如“菱形鱼纹折圜底钵”的图画就是用鱼形便化的菱形图画。几许形纹中还有比较老练的三角形组合纹、斜线纹、宽带纹、圆点纹以及旋斑纹、叶状纹、月牙状斑纹、卷草纹、蛙形纹、螺旋纹、回纹、钧连纹等等。这其间，仰韶文明中晚期的大河村遗址出土的彩陶纹饰呈现睫毛状纹和地理图象纹饰。据分析睫毛状纹是鱼纹的演化。地理图象纹饰有太阳纹、月亮纹、星座纹和晕珥纹。这标明其时人为了出产和日子的需求，现已开端调查和知道天然现象，是原始时代人们的实际日子在艺术上的自动反殃。
彩陶的具象纹呈现在半坡、马家窑、辛店出土的文物中，其间以半坡遗址的鱼纹占有适当比重：马家窑的蛙纹和辛店的人、羊、狗、纹所占比重微乎其徽。仰韶文明彩陶上的鱼形绘画，标明鱼和捕鱼业在新石器时代中期的社会经济日子中占有适当的位置。如仰韶文明宝鸡北首岭彩陶描绘了一只叼着鱼的长嘴水鸟，右边竖一石斧。仰韶文明彩陶具象纹中还有必定份额的鸟纹、人面纹及鹿纹。这些具象纹尽管数量较少，可是它们反映了原始人对图腾的崇拜。图腾是通过标志的方法体现天然物体的，在新石器时代由于出产力低，个人缺少满足的生计才干，有必要依托氏族的团体力气才干保持生计。其时人们不了解人类本身和氏族的来源，也不了解人类与天然的联系，把常常与氏族发作蓑系的天然物或天然现象当作自己的先人或保护神，对那些有利于生计的事物发作敬仰和崇拜的心思。图腾是以生计为意图的，带有浓郁宗教意味的一种精力安慰，彩陶的具象纹反映了远古时期日子在原始氏族部落社会的人们的精力活动，一起它们是最早呈现的我国绘画艺术与陶器工艺相结合的艺术种类，在我国艺术史上占有重要的前史位置。
彩陶装修纹样的部位是由彩陶的造型决议的，纹样装修处于视觉最简单接触到的部位。壶、罐形彩陶的主体装修多在器身的肩部和上限部，彩陶盆和钵则相应装修在内外表及鼓肩部位，器身腹部以下一般没有装修纹样，这是由于原始社会人们的日常日子中还没有桌椅呈现，器皿放置于地上或放入地上的坑洞，所以暴露于地表之外的部位才是视野可及之处。在上胸部、鼓肩部位及盆钵内外表装修纹样，便利主体视觉在上方进行调查。
彩陶纹样装修一般为对称形，人们在观看时感到较舒适省力，并且天然界中事物的对称也都体现为左右对称，这应该是源于地球上的重力要素。左右对称使得物体的重心在物体的笔直中轴线上，便于物体的安稳支撑。原始人在日常出产日子中接触到的东西通过调查考虑，运用到艺术上，人与人之间的才智使咱们个人也感到自豪。
新石器时代的彩陶艺术，在造型、装修方面取得了杰出的成果。它集中地反映了其时的工艺技能水平，一起也提示出在远古时期物质出产水平低下的情况下，人们是怎么美化日子的。彩陶艺术的呈现，标明人类在绵长的进化过程中，审美才干现已登上了一个前史的新阶梯，它为我国众多的前史文明长卷添上了极端光辉灿烂的一笔。
