罗小勇
我国是一个前史悠长的陶瓷古国，瓷器的构成有着悠长的前史，粉彩作为一个陶瓷装修的画种，以粉润柔软、色彩丰厚，秀美高雅的艺术特征，数百年来唤起了人们的无限美感，成为景德镇闻名的四大装修之一。
粉彩始于康熙时期至今已有三百多年前史。粉彩是古彩(即康熙彩或康熙彩色)的基础上，受搪瓷彩制造工艺的影响而创造的一种釉上彩的新品种，草创时，彩绘办法与古彩很类似，多沿袭古彩的彩绘办法，仅在赤色的染色中运用了搪瓷彩中才干见到的胭脂红，光荣较足。白花朵和枝干有粉质感，但嫩绿和翠绿色仍是选用古彩中的平填法。
至雍正时期，不管在造型、胎釉和彩绘方面都有了空前的开展，粉彩工艺也日趋走向工致秀美，柔软浓艳，逐步构成了自己特有的装修风格。
由于粉彩的颜料里掺入了“粉质”产生了一种柔软感并且粉彩的烧成温度比古彩低(一般为700℃而古彩为800℃左右)，画面烧出来后尤其在色彩感觉上比古彩要显得柔软，所以粉彩又有“软彩”之称。
由于粉彩瓷的特色，在工艺制造上，粉彩较其它釉上彩绘填色更为杂乱详尽，一般来说首要填色技巧有：
楷图：在画好的粉彩瓷器的线条上用洁净的棉球蘸上锅底灰(俗称锅烟子、锅灰)其含义有两个：一是擦掉瓷上的污迹尘埃，二是添加线条的厚度和油脂，以便水颜料简单填入线条的空档内把线条空出来。而有阴阳向背联系的彩料是不必擦锅灰的，由于它无须空出线条来，而只需直接罩上通明色即成。(2)打底：在画好的树干石头、叶子部分用广翠、耐火红、赭色打底色，底色要求薄而匀，然后填通明色彩。(3)平填法：用通明或不通明色均匀地填在画好的瓷器上，要求色彩标水不干不稀，厚薄均匀。(4)接填法：用两种以上的通明色天然地结合在一起。尽量不留或少留笔痕。(5)洗染法：用色彩烘托出明暗层次，首要在打好玻璃白的人物衣裙、花头号，将色彩层层烘托，使之有立体感。但这仅仅是制造的一些工艺，粉彩在工艺上存在一些奇妙的改变，咱们在制造时还需要事前画一个小瓷片进行试烧，在咱们制造中称“试照子”。
粉彩的色彩丰厚首要分为三大类：不通明色、通明色、净色。
1、不通明色：为乳浊状色彩，填在线条上会给朦住。玻璃白多用来打底洗染和配色，如人物服装、花卉的花朵等。翡翠：一种类似国画的石青，作图画地色和双勾草点等填色用：松绿：类似国画的石绿色，宫粉：为一种粉赤色，锡黄(粉黄)是一种粉黄色。
2、通明色：掩盖在画面上不会朦住画面，相反更通明、显亮。洁白：为一种通明无色的极易与朦底的玻璃白相混的色彩，用处首要是配色和接色；赭石：一种通明的赭色，作树干、石头(接色)兽皮等上色；大绿：一种彻骨的翠绿色或深绿色，用作单钩树叶石头罩色；苦绿：通明的草绿色或浅绿色；古紫：一种通明的紫灰色用于罩填老树干，如老梅树、老松树。
3、净色：所谓净色比较柔嫩不方便与他色混合。多用于烘托。洋红：胭脂色，可有深浅不同的色阶，办法是加适量玻璃白；广翠：一种蓝色，可用于玻璃白上洗染嫩绿色；净苦绿：为半通明的淡草绿色，净黄：半通明的淡黄色，茄花：一种粉紫色，由洋红与广翠组成，加进玻璃白可分为不同深浅的色阶，用于花朵和服装的烘托。
粉彩瓷出产工序杂乱，故分工很详细，下面从填人物、花鸟、山水分别来谈：
人物的填法：首要考虑人物衣裙色彩的调配，再则填人物一定要懂得前史典故，才干把画面填的入情入理，使人感到实在，如填历代帝王，衣服一般宜用金黄色，黄色是色阶的第一层也最耀眼，也能体现帝王统治者那种庄重，神圣不可侵犯的形象。再如填红楼梦中的人物林黛玉与薛宝钗，两种不同性情，不同命运的女人，在填色处理上有必要区别对待，林黛玉一般宜浓艳、素净的色彩，而薛宝钗则可用大红大绿金碧辉煌的色彩来体现。
粉彩花鸟的填法：填花鸟同我国写意花鸟画上色类似，花头粉厚、质感强、生动天然。因鸟有鸣、宿、食之态，花有春、夏、秋、冬之分，应跟着各种不同画面的气氛要求，充分发挥粉彩填色所特有的艺术作用。
山水的填法：填山水的先决条件要懂得画意，了解画意：首要对画的草稿要研讨，怎样设色才干到达最佳作用，反则色彩填的再平、也不能填出艺术性高作用好的著作。
总归由于粉彩工艺杂乱，填色较难，所以有画和填色分工的习气，本人在填色工艺上仅仅作了些实践性的探索和收拾，领会甚浅，文中许多的东西都需要向同行请教，以待进步加以完善。
