梁刘忠
摘要：十七世纪民间青花瓷器最能代表它的特征和成果的是它的装修艺术。只要从艺术方面来讨论它、了解它、剖析它的体现方法、民间特征、美丽的方法、审美情味等，才干得出正确的点评。
关键词：陶瓷 民间青花 独特性
一、人性化的彩绘艺术
17世纪民窑青花没有条条框框的捆绑，思维愈加解放，创造思路更为开阔，艺术方法奇光异彩，技巧技艺丰厚多变。突破了官窑那种繁琐的纠缠，没有宫殿用瓷的绮丽工臻意味，而充满着情味盎然，生动生动的民间日子气息。它选材广泛，有渔樵耕读，山水木石，花鸟虫鱼，它构图简练明快、流转舒展，抒发着旷达达观的胸襟。这样的艺术境界是官窑不能比较的。它是民窑的画工们（或有屈尊其间的文人墨客）打开丰厚的幻想翅膀，飞翔于竹林松涧、溪畔泉边所采撷到的一束野花。为民窑青花瓷坛盛史装点出一道亮丽的风景线。从内容到方法民间青花处处反映出人性化的艺术特征，如（图1）描绘的青花人物极有特征，它像一支田园歌曲，倾泻着劳作人们的深厚感情，美妙地把农村日子和天然风光交叉起来，组成一个个生动的画面。牛背上牧童的笛声、星星照亮了持伞人的归途、落日肩挑重担的樵夫……，所有这些习以为常的农村日子画面，在民间青花中却成了极不普通的意境，为群众所喜欢。选用民间故事作为装修是民间青花的常见体裁。又如（图2）
《青花驯马图盖罐》，盖顶绘山石，罐腹部用青花描绘出一幅“驯马图”，山石周围立着拴马桩，两匹马摇头晃脑，显出被征服容貌，驯马人沾沾自喜，手执马鞭背手而立。简练的纹饰把马的动态，人的神态体现出来，使人感到天然生动、耐人寻味。
二、精粹的艺术言语
十七世纪民间青花“以少胜多”的艺术魅力吸引着广阔顾客。郑板桥诗云：“删繁就简三秋树，立异标新二月花。”以此看待它的艺术特征是很恰当的。
归纳的方法在十七世纪民间青花中极为常见。它的特征是仅以事物的外形体现其特征，删去里边的细节。如该时期民间青花上的远山或小巧石，多只勾外形而不加皴法。婴戏图中的儿童只勾面部归纳而不画五官，小孩的手仅以圆圈代之，但却能绘声绘色。再如（图3）景德镇陶瓷博物馆收藏到的瓷片“奔马图”，其间马的四条腿仅以粗大健壮的四条线画成，这四条粗线又是依据马腿的部位以及飞驰时的姿势而画，虽然省掉了其间的结构，但发生了形不全而神全的艺术效果。这种归纳的体现方法，能够不用照实再现事物的实在结构，而是捉住事物总体上的感觉，寻求愈加简练的方法去替代事物的杂乱结构，有异曲同工之妙。
因为青白比照在青花装修艺术中的重要效果，因为青花考究构图的“是非”效果，因为青花体现方法有局限性，所以在纹样变形处理和形象上着力于外归纳形象的描写，选取具有代表性的典型视点，选用省掉、
归纳和强化最富特征部分的方法进行刻画。荷花是青花中常见的体裁，在青花装修中的荷叶，依据主题体现的要求，依据意境、环境条件的不同而施以各种匠意的处理，成为各种外形美丽，装修性极强的方法，有的像满意，有的像蝙蝠，有的像古磬，有的做成山字，有的状如手掌，有的着重边际的崎岖改变，运用大段小段的外弧线构成，有的挑选刚刚打开的旁边面形，有的着眼于中心下凹成锅形这一特征，使一个简略的外形，具有丰厚的改变和充沛的表情才能，其苍劲老到、朴素大方、强健凶横之态更是各个不同。没有一个重复的天然形状，但在装修全体中，又没有一个人会认不出这是荷叶来。在花果形象的处理上，如石榴、门生、佛手、葫芦、金瓜或牵牛、百合、牡丹等，无不着重外形特征，使人看了一望而知，能清楚地辨认出来。
化立为平、平中有立也是十七世纪民间青花精粹的艺术言语之一，把日子中有杂乱层次联络的事物变成平面的疏朗的形象。比如画竹，把竹叶变成成组的程式形象，每组竹叶平摆平布，但细看，有的竹叶在前，有的竹叶在后，在平面中有层次改变，平中有立。再如地上的小草是成片成块的，但他有时只画三、五根，这几根草都在一个平面上，但姿势各有不同，平而不板，平中有变。再如画山水时用“真假”的方法把远处的山、树等与近处的山石构成真假比照，使前景与近景既有差异又有联络。
三、空间美和线条美
为了便于大批量出产和工艺制造，有利于降低成本，民间青花以白多于青制胜，白地青花占主导地位，很少有青地白花，这种青白联络，有人归纳为五句话：“白多于青，青白相映，平、全、匀、满，形象清新，层次清楚。”在大面积的白地上画少而精的青色形象，方法上重外形、取大势、舍烦琐、删枝节、避琐碎，形象安排上杰出一个“疏”字。充沛发挥了以白衬青的效果，在布白、透白、留白、衬白的效果下，显得形象愈加紧凑、集中和清楚。以虚务实，疏淡空灵，简而有意是民间青花中的一种体现意境的空间美；而以实求虚，青中求白，密中求疏，又是另一种“黑墨团中六合宽”的艺术意境的空间美。例如：该时期碗壁上的旋涡纹，圆形的纹样呈散点式的摆放，青色的圆圈内的空间不与外界连通而独立存在，构成了关闭空间，加上圆圈的外形特别粗，青色特别浓，虽然圈内有细线，却因而粗浓、细淡的色感发生空间的真假比照，构成了一种关闭与流转的二度空间美韵。
民间青花是来自民间、憨厚生动的一种青花瓷器装修方法。民间青花最大特征在于用笔流利豪宕、点染错落有致。该时期民间青花的用笔主要是对线的体现，是以骨力的线条去归纳物象的形神联络。经过线的粗细、强弱、是曲、长短的改变，来体现事物形象的量感和质感。线条的刚与柔、动与静的运用会发生淋漓豪放、气势磅礴或深重蕴籍、安静高雅的美感。并且用笔天然洒脱、毫不拘谨，像书法相同，经过快慢轻重和抑扬转机而进行改变，绝无雕刻之气，比如（图4）青花婴戏图的画面上，游玩的儿童，天空的飞云树木草地等等，都是舍其细节，大处着眼，信手拈来，挥笔而就。民间艺人快速制作过程中，娴熟生巧，往往一笔呵成，既省时省工，又有美妙的节奏感和韵律感。
