吴江
一、视觉形状要素知道
现代画家和学美术的学生在进行陶艺绘画创造或图形规划时，经过对视觉形状要素——点、线、面等的组合构成，构成效果于视觉的形状言语，把本身的思维、情感、目的和对日子的体会给予形象化的表达，并经过艺术家所具有的创造性思维完结的。绘画著作或图形规划中视觉形状构成办法是艺术家对天然形状反思的成果，是经过各种视觉要素的组合构成表达艺术家关于国际的了解，沟通人类精力范畴的一种具有言语功用的沟通办法。因此视觉形状言语是咱们绘画和规划创造的基本点，是咱们赖以解决问题的东西，是反映咱们精力内在本质的前言。
点、线、面是在一种笼统的视觉办法下呈现的，是归纳与提炼的成果。点是力的集合，线是力的运动，面是力的扩张。这种力的集合、散合、运动和扩张构成了一个完好的节奏办法，这种节奏办法又因点、线、面结构办法，点、线、面的多种多样办法的改动，而构成千变万化的画面结构办法。
点有点的形状，几许形、有机形或自在形。不同的目的、功用、观念、表达手法、东西、资料呈现不同效果的点，或粗糙或润滑、或轻松或凝重等。
线有线的表情，直线或曲线、几许形线或自在形线。线条能表现物态质感、量感、重力与动速，反映是曲、粗细、润涩、软硬等不同特征。
面也有面的特色，几许形面、有机形面、自在形面。面与面经过堆叠、密布、平行、交叉、链接等能够发生新的形状。
点、线、面的调配运用中，线能够对面进行各种切割发生新的面形状；点能够对面进行装点，面也能够烘托点与线，面因为面积的优势，一般比线与点更具有视觉冲击力。
点、线、面的有用运用能够在规划中发生比照与一致、节奏与韵律、真假与疏密、重复与突变等办法美规则，对平面、室内、服装、家俱、卡通、多媒体规划等视觉媒体都具有实际意义。
二、从古代陶瓷中发现
在传统工艺规划中，点、线、面的运用也非常广泛，并有适当成功的经历。
传统工艺中前史最为悠长的传统陶瓷艺术，其开展过程也适应了人类在其本身开展过程中对审美抱负的不断寻求——由单一、单纯走向多样和五光十色的审美进程。中国传统陶瓷装修类型和风格的开展连续数千年前史，是跟着人们对审美知道的改动和生产工艺的改进而不断延伸的，这种装修艺术美的构成是多方面的，复杂多变的，但对点、线、面这种办法原理的知道和运用愈加朴实和多元。事实上，我国的陶瓷装修不光品种繁多，奇光异彩，并且多种装修办法也各具特色，形状各异。重视器皿装修，是中国传统陶瓷艺木的重要美学特征和文明特征之一。远古的先民们早在五、六千年前便会运用精谌的技艺，在彩陶器皿上进行各种装修，彩绘出各种具象、笼统的装修纹样。那时的游牧民族好像对点、线、面组合今后发生的笼统办法情有独钟，各种彩陶器皿上所呈现的几许纹、旋涡纹等纹饰以单纯、洁白的审美特征至今仍然熠熠生辉，具有激烈的视觉冲击力。
因为点、线、面与视觉张力和视觉次第的表达有很重要的效果，这些要素进入陶瓷装修规划，次序、韵律、节奏、平衡、重复等表情便存在于观赏者的经历或意象中，不断地予以改动这种表情，便会愈加生动。这种认知方法最本质的东西只能存在于感觉目标或心思意象之中。
如果说新石器时代的彩陶装修纹样是用朴实的点、線、面装修而成，其办法更笼统，其寓义更内敛，那么到了陶瓷艺术开展高峰的宋、元时期，对这种办法的表现除坚持了这种“视觉张力”的效果之外，更多是把一些吉利纹饰和花花草草的装修也注入了这种“力”的表现。
从宋磁州窑白地刻划花瓶的装修中能够看到，变形牡丹花草纹饰奇妙地构成了点、线、面的形状，之间彼此生发、彼此联接，适可而止地表现这种视觉张力和视觉次序。到了南宋吉州窑陶瓷的装修中，爽性斗胆运用线条直接装修，前者纯用线条构勒形体，线条的粗细、是曲、真假、深浅发生强与弱、柔与刚、轻与重、动与静的视觉效果。线条的凸起和富于弹性构成物质资料向外围空间的腐蚀，好像有一种张力从资料内部向外动摇，力好像在线中活动。也用勾线办法刻画不同的形象，不过它更具装修味，更重视野条摆放所发生的序列感的表达，并且运用线条的摆放构成真假比照、线与面的比照、面与面的比照，效果更甚，然后发生很有装修性意味的韵律与节奏联系。
元代青花装修中，缠枝牡丹是最常见的表现办法之一。咱们或许看到归纳、简练的花和叶在枝条的交叉中所呈现的点、线、面的形状特征非常激烈，其交叉与布局天然、坦率、丰厚丰满、完好匀称、结构严密、主次杰出、动态有致，装修性极强。
由此能够看出咱们的民间艺人把这种办法前言看作是表达自己心里情感的符号，这些符号的纵横移动、力气的伸长、开合、运动的轻重缓急都表现了他们其时的心境和感触。
三、现代陶瓷的运用
从19世纪包豪斯所代表的现代规划理念影响国际以来，点、线、面遂成为平面规划中的重要视觉要素。这些要素构成了丰实的视觉次序和视觉张力，当现代的规划理念注入陶瓷装修规划之中，这种视觉图式就更具现代意义和现代风格。更多的规划师和陶艺家有意识地运用点、线、面来装修规划日用陶瓷和现代陶艺，且言语愈加单纯，办法愈加多样，视觉张力也愈加激烈。
点在陶瓷装修中的合理方位能增强视觉的凝聚力，点以不同的巨细、颜色、方位和不同的组合摆放办法呈现，会获得不同的视觉效果。线的情感表现也很激烈，也是最富有特性和生机的规划元素。不同线形本身的改动，线的多种组合办法，能够赋予著作多样化的艺术风格。直线有速度感和力气感。在陶瓷装修规划中直线处理办法许多，在视觉上能给人以清晰的感觉，平稳安靖而富于张力。各种形状线条用来切割画面，运用的天但是奇妙，既丰厚了画面的层次，又杰出了主体，给人以直接清晰的形象。
曲线给人以美丽、轻捷、柔软、理性，富于旋律和节奏感。圆润流通的线条给器皿带来了芳华与生机，演绎着生命的热情，使画面充溢运动感和现代感，很简单感染观赏者的心情。天然活动的曲线，按必定的运动规则摆放于器皿外表，其效果灵动、柔美，极富韵律和节奏，用笼统化的言语表达出大千国际美好无量的现象。
面的视觉效果冲击力往往大于点和线，面相同有自己明显的特性特征。几许形面带有理性的谨慎与清晰，一起也有机械、冷漠的感觉，恣意形往往更具有天然魅力和人道魅力，面的表现在陶瓷装修中有无足轻重的位置，能构成激烈的视觉冲击。
此外，圆形的运用能发生充分、满意、生动、轻松的感觉。弧形的视觉效果中运动感特别激烈，画面活动的旋律给人以生动、自在、明快与生生不息的感觉。不同形状的面的归纳运用会愈加丰厚画面，加之合理的装修技法，颜色的运用，会使著作到达愈加完美的视觉效果。
四、形状言语的全体概念
应该知道到在一幅著作中，构成形状言语并非仅仅一个形状要素，它必须由很多的形状要素在著作中为到达艺术家某种目的摆放组合才干构成装修的形状言语。这很多的形状在著作中就构成了一个“结构群”。所以，成功的装修规划能够是点、或线、或面的独自运用也能够是点、线、面三者的归纳运用、有机整合。这种“结构群”，将表现著作中各形状要素内在联系与构成规则，即视觉要素在构成画面时应遵从彼此和谐、一致和完好的准则。在形状言语中，有三个首要构成规则。
1、视觉序列流变规则
点拨、线、面始动、停止、空间指向性等性质构成形状的方向性，引导观者的视野审视完著作各部分，这些性质效果于心思，构成视觉上的改动。就像音乐言语是依托音符在时刻上的摆放构成凹凸、快慢和強弱的改动，然后构成必定的节奏和旋律，发生悦耳动听的音乐韵律相同。在绘画著作中，形状言语则依托形状要素的巨细、明暗、聚散、特异、重复等构成视觉上的改动，构成某种视觉感触。
2、形状要素在结构联系中的改动规则
指在绘画与规划著作中，各形状要素的构成之间的一种联系。形状要素的性质只要在结构联系中才干被清晰和界定。形状的真实本质不在于形状本身，而是在于咱们在各种形状之间的结构，然后又在它们之间感觉到的那种联系。形状与形状之间只要构成彼此的结构联系，才干表现出形状的意义，也才干表达某种意义而成为形状言语。
3、结构联系的转化规则
形状要素不是静态的，它的性质改动由结构联系所界定。相同，结构联系的总体性也不是静态的，更不是一种办法或性质所能断定。分配结构联系的规则也是在活动着，然后使结构不只构成结构，并且还起构成效果。
依据形状言语的构成规则，在陶艺创造过程中，陶艺家或规划师把本身和对国际的知道注入于陶艺著作中，经过形状与形状的序列组合，使之得以形象化的表现，这也就是形状言语所要表现的内在和本质。
