何其乐
两宋时期，景德镇城乡各窑厂均出产青白瓷。至元代，跟着官府高位推进、陶瓷材料的立异、海外商场的拓宽与北方陶工的南迁，景德镇制瓷业工艺精细化、种类多元化、颜色丰厚化日益显现出来，由此催生出青花、釉里红、青花釉里红、红绿彩、立粉堆花及霁蓝等很多的艺术珍宝，对国际陶瓷出产的开展起到了承上启下的巨大作用。
一、景德镇彩瓷鼓起的年代背景
元代统治者对景德镇制瓷业极为注重，早在其完成一统强国梦的前一年（公元1278年），就将全国仅有的官窑浮梁瓷局设于景德镇。“浮梁瓷局，秩正九品，至元十五年立。掌烧造瓷器，并造马尾棕、藤笠帽等事。大使、副使各一人。”①该局不只操控了全国的能工巧匠，还对优质的瑶里麻仓山高岭土实行了空前的独占，制止民窑挖掘。 “饶州御土，起色白如粉垩，每岁查官监造器皿以贡，谓之御土窑，烧罢即封，土不敢私也。”②同年，中心画局在元大都（今北京）建立，担任对景德镇所烧御瓷的造型与纹饰进行规划。 “画局，秩从八品，掌描造诸色样制，至元十五年置。大使一人。”⑧可以说，景德镇元代制瓷成果的取得与元朝官府对景德镇制瓷业全方位的大力支撑是密不行分的。
宋末元初，景德镇当地的高温瓷石被采掘殆尽，面临着极端严峻的质料危机，许多的窑场纷繁关闭。可是，景德镇陶工们勇于探索，不断立异，总算在麻仓山发现了铝含量高、耐火性强的高岭土。他们将高岭土与低温瓷石混合制胎，发明晰震动国际的“二德配办法”，然后大幅度提升了瓷器烧成温度，降低了瓷器的变形率，使元代及明、清时期景德镇烧制大型的彩瓷成为可能。至明万历初年，麻仓山高岭土开端干涸。“万历十一年，管厂同知张化美见麻仓老坑土膏已竭，掘挖甚难，每百觚加银三分。”④后在高岭山发现蕴藏量巨大的高岭土。
元朝是一个地域跨欧亚大陆的大帝国，对外经贸、艺术、文明交流非常生动，加快了景德镇彩瓷出产的鼓起与开展。当年，很多的中东商人纷繁来到我国，在泉州、广州港口进行互易商货交易，不只将波斯的“苏麻离青”销往景德镇，还将用“苏麻离青”钴料制造、在景德镇定烧的青花瓷运销至伊斯兰国家甚至国际各地。这种国际间经济大循环的盛景，正是互联互通、互利共赢丝绸之路精力的实在表现。
宋代，北方磁州窑已成功烧制了釉下黑彩和釉上红绿彩，钧窑也烧制出五光十色的色釉瓷。至宋中、后期，北方战乱，生灵涂炭，很多的能工巧匠被逼南迁。 “朝廷以华夏民转徙江南，令有司遣还，忙兀台言其不行，遂止。”⑤北方工匠、尤其是北方磁州窑工匠的到来，无疑为景德镇制瓷技能引入了全新的装修技法，因为这些北方工匠在迁徙前就是制造釉下彩、釉上彩和色釉瓷的行家里手。
有了朝廷的支撑、当地的精深工艺、北方的装修技能及宽广的海外商场，元代景德镇各种彩瓷的成功创烧已瓜熟蒂落。
二、元代景德镇彩瓷的装修技法
元代，景德镇彩瓷种类琳琅满目，美不胜收，首要分为三种：一是釉下彩瓷，如青花、釉里红和青花釉里红等种类；二是釉上彩瓷，如红绿彩、立粉堆花等瓷器；三是色釉瓷，如霁蓝瓷等。这些彩瓷无不遗留下明显的年代工艺特征。
1.青花瓷 是一种先以氧化钴为着色剂在生坯上作画、再施以白釉、然后在高温还原焰中一次烧成，画面呈白地蓝花（或蓝地白花）状的釉下彩绘瓷器。因年代的不同，青花瓷所选用的钴料以及钴料的发色作用也不尽相同。元代青花瓷的钻料属波斯“苏麻离青”，高铁低锰，发色淡雅，往往带有铁锈斑。成瓷后的画面构图烦琐，主次清楚，层次甚多，极具我国传统水墨画的神韵。尽管青花瓷最早烧制于河南巩县，可是，巩县窑的唐青花在胎、釉和呈色上均远不如景德镇的元青花精巧，“我国青花瓷实践发生于元代景德镇窑。元青花不是撒播有序地从承继唐宋青花而来，而是在元代突兀似发生的，因为元青花的斑纹体裁丰厚，彩绘技法熟练，彩料艳丽，这与唐宋青花都没有联络。”⑥景德镇元青花存世量很少，只要300多件，故弥足珍贵。
2、釉里红瓷它与青花瓷相同，同归于釉下彩绘瓷器，而不同的是存在着颜料及其发色的差异，即青花瓷选用的是氧化钴，呈色靛蓝，而釉里红选用的是氧化铜，呈色鲜红。釉里红瓷始烧于元代景德镇。因为元代对运用还原焰烧铜红釉的技能没有老练，所烧出来的产品常常发黑或“飞红”，艳丽者甚少。
3、青花釉里红瓷 创烧于元代景德镇，是一种先一起选用氧化钴和氧化铜在坯上作画，再罩以通明的白釉，然后在高温还原焰中一次烧成，纹饰呈蓝、红二色的釉下彩瓷器。其代表作为故宫博物院保藏的元代青花釉里红镂花盖罐。
4、红绿彩瓷先烧成白瓷，再别离选用铁红和铜绿为颜料在白瓷上作画，然后经低温烘烤而成，画面呈红、绿二色图画，归于釉上彩瓷。它始烧于宋代磁州窑，景德镇至元代才开端烧制。其精品为日本东京国立博物馆保藏的元代红绿彩狮戏球纹玉壶春瓶。
5、立粉堆花瓷仿效彩画中的立粉技術，先在白瓷上用特制的带管泥浆袋将袋中的泥浆挤出，勾勒出凸起的斑纹概括，再别离用黄、绿、紫颜料填画斑纹，然后低温焙烧，出现凸起的黄、绿、紫三色图画。它创烧于元代景德镇，代表作为上海博物馆保藏的元代立粉堆花贴金高足杯。
6、 霁蓝釉瓷 以氧化钻为着色剂，在高温还原焰中一次烧成，通体呈蓝色，有的在蓝釉上戗金或加饰白色的斑纹。这是高温色釉瓷，始烧于元代景德镇，制造工艺适当老练，其精品为杨州市博物馆保藏的元代霁蓝釉白龙纹梅瓶。
三、元代景德镇彩瓷的艺术成果
元代景德镇彩瓷颜色艳丽，纹饰精巧，是我国甚至国际陶瓷史上的巅峰之作，在国际各大闻名的博物馆中均有保藏。其艺术成果首要表现在：
1、她是我国单色釉瓷年代迈入彩瓷年代的重要标志，又是崇尚朴素、宛转和天然天成的我国古代雅文明和寻求富丽、张扬和自在生动的我国古代俗文明之间的分水岭，具有极高的前史价值和文明价值。
2、她科学地采纳天然矿藏制造陶瓷彩绘颜料，并熟练地把握了彩绘技能和窑火气氛，使陶瓷绽放出五光十色的颜色作用，这充分地反映了景德镇陶瓷科学技能水平缓装修艺术水平。
3、她是“海上丝绸之路”沿线国家无不赞许的东方艺术珍宝，极大地促进了我国与国际经贸、文明、艺术交流的开展。
4、她为明、清时期我国彩瓷出产的蓬勃开展夯实了工艺技能根底。
参考文献：
[1]元.元史·职官志
[2]元.孔齐.静斋至正派记（卷二）
[3]元.元史·职官志
[4]清乾隆七年.浮梁县志·陶政
[5]元.元史·忙兀台传
[6]江建新.元代景德镇制瓷工艺技能调查
