王纳
摘要：莲斑纹是常用的陶瓷裝饰纹样，也是典型的宗教纹样之一。本文就莲纹在陶瓷上的开展与艺术体现着手，探寻莲纹的文明与艺术价值。
关键词：陶瓷装修 莲纹 文明内在 艺术体现
一、瓷上莲花的呈现与开展
据史料记载，莲斑纹饰呈现在我国瓷器上面，首见于六朝青瓷。如江苏金坛西晋墓和浙江平阳元康元年墓出土的青瓷谷仓，腹部均贴饰模印佛像，佛像身披袈裟，双手合抱坐于莲花台座之上。莲花标志着释教不染的特性，它茎直而中空，与释教中万事皆空的意念相符。跟着释教自印度传入我国，释教艺术逐步鼓起。莲斑纹样从此与瓷器结缘，历经千年，几经改变，却仍旧是陶瓷大师们的心爱之物。
东晋晚期，瓷器上开端呈现了简略的莲瓣纹。从现有资料看，东晋青瓷中饰有莲瓣纹的器物数量有限，种类也较少。一般碗类多装修在外壁，盘类则装修在心里，装修技法也较单调，多属划花、刻花之类。
魏晋南北朝是受释教影响最深的时期，许多莲斑纹饰都打上了释教的印记。释教的传入使人们找到了精力的依托，也使莲斑纹成了人们日常装修中最重要的图画纹饰之一。受释教影响的陶瓷莲斑纹和我国原生时期的莲斑纹有了很大的不同，最大的改变是花瓣数目比之前的添加。其多呈双弧线，与之前绝大部分都是些写实的花瓣不同，呈现了莲花和花蕊的形象，造型也变得愈加饱满。1948年河北景县封氏墓群出土的莲花尊，正经自重，是北朝时期北方青瓷的代表作。
隋唐时期，莲斑纹饰的弧线比较饱满，并配以多种多样的辅佐饰，显得愈加饱满绮丽、华贵绚烂。盛唐时期，中外贸易往来频频，莲斑纹受外来文明的影响，呈现了新的款式。如“旋舞”，它沿着丝绸之路传入我国，在长安城非常盛行，莲花莲叶纹所以呈现了仿照“旋舞”的旋转形的装修方式。在唐朝，儒家的入世思维占了上峰，艺术上开端崇尚自在的艺术风格。这时期莲斑纹饰造型愈加丰厚，装修感也比前朝更强，装修方式上颇有立异，如宝相斑纹，它归纳了莲花、牡丹等花卉的长处，极富美感。
赢弱的宋代政治造就了这一时期艺术上的细腻、灵敏和女人化，陶艺莲斑纹也受其影响，遵从简练自若，布局疏密合理，浓艳天然的风格。返璞归真，崇尚天然美，是宋代莲花装修的特征。与之比较，元代的陶艺莲斑纹饰要豪宕得多，这和元代粗暴豪放的民族精力是分不开的。如出自元代景德镇窑的青花荷莲杂宝纹莲瓣式盘，由八个莲瓣形状组成，花瓣上凸下凹，小底圈足，内饰莲花、灵芝、珊瑚等杂宝，盘中心是莲荷图画，体现了这一时期的艺术风格。
明代的莲斑纹饰，无论是造型仍是构图，都非常精美沉稳、，正经宽厚，富有而不浮华。到了清朝，人们比较偏心烦琐的事物，因此此刻的莲斑纹饰也是烦琐精巧。缠枝莲、折枝莲、把莲纹、莲池纹、八大码都是宋元明清时期陶艺莲斑纹饰的代表风格。别的，跟着西方列强的侵犯，西方的艺术风格也逐步传入我国。
二、瓷上莲斑纹的文明内在
莲花的内在非常丰厚，《华严经》中说，大莲花有四义：①出淤泥不染；②良性开发；③为群蜂所采；④有香、净、柔软、心爱四性。事实上，受政治、文明、交际等多重要素的影响，通过不同前史阶段洗礼的莲花，其表征也不尽相同。
莲花在释教中是夸姣理想的标志，因为莲花的特性与释教教义有很大程度上的契合，这就使得莲斑纹饰成了释教艺术重要的装修纹饰之一。释教中的莲花多指白莲，这种莲花的天然特征体现了释教不染的特性，莲花茎直而中空的特征刚好契合释教中万事皆空的意念。百花中只要莲花是开花和成果一起进行，这与释教中的曩昔、现在、未来的三种时刻观念不约而同。在释教中，莲花出淤泥而不染，被视作一种摆脱和重生的进程。
除此之外，莲花仍是生殖才能的标志。到了唐朝，因为唐太宗、武则天等皇帝崇奉释教，莲花在此刻期的标志含义仍是和释教严密相关的。可是，唐朝的大部分皇帝是崇奉道教的，道教的传说中许多都和莲花有关，何仙姑是手持莲花的，如哪吒是由莲藕虚拟出来的道教人物。
所以，莲花被赋予了道家仙气，是精力性和艺术性的标志。宋元时期的莲斑纹饰现已逐步摆脱了宗教的搅扰，除了连续之前的标志女人的美丽纯真，标志生殖崇拜和夸姣爱情等之外，许多文人喜爱以莲花来比方正人的优秀品质。因为资本主义萌发的呈现，明清时期的思维获得了极大的解放，陶艺莲斑纹饰也由宋元时期的写实纹饰变为适意纹饰。与之前单一的莲纹或是变形莲纹不同，此刻的莲花多和童子、鱼等其它纹饰组合在一起，所谓“图必有意，言必吉利”，如“双鱼戏莲”“鸳鸯戏莲”等纹饰正传达着人们夸姣的希望。
年光光阴易逝，莲塘仍旧，莲斑纹样的内在却跟着年代悄然发生了改变，不过，也正是这种改变，才使其得以长时刻连续至今。
三、莲斑纹在陶瓷上的艺术体现方式
我国的一些缠枝莲纹的呈现使得现代的莲纹具有了某种现代装修特质。现代的莲纹在瓷器上的使用非常的广泛，无论是艺术瓷仍是产品，在考虑到有用作用的一起还不失其漂亮规划。这些装修纹饰都有着莲纹本身的特征，一起还将其与全新的思维融为一体，充沛体现传统纹饰在现代瓷器上的魅力之地点。
例如姚永康教授的瓷娃系列著作将莲的体裁与鱼融入到瓷娃娃的主题中，起到辅佐作用的一起，还将吉利的涵义赋予其间。此外，现代陶艺著作将莲的方式打破其传统方式，但在作用体现上却保留着莲的部分特征，将莲的方式体现得独具特征，在现代瓷上的运用到达必定的视觉冲击作用，让人耳目一新。
莲纹在我国传统纹饰中占有着极其重要的方位，传统装修与现代规划，既是敌对的，又是调和的，敌对的是时刻和观念，调和的是前史和连续，没有传统的比照，就无法谈现代。现代陶瓷规划是传统陶瓷艺术的拓宽和连续，无论是资料仍是工艺手法，都是由传统而来并在传统的基础上开展更新。
莲斑纹不管是从外形特征仍是从其内在都极大地满意了各个阶级的心思和审美的需求，莲斑纹与时俱进，在不同的社会布景下常常被赋予新的含义，所以可以在陶瓷装修上连续千年而不衰也就家常便饭了。
