曹志
摘要：此文以王叔晖所发明的《西厢记》作为研讨方针，经过对其著作文本与图画的联络来介绍其发明连环画的办法及表现手法，企图在图文机制上进行浅要的剖析和研讨。
关键词：王叔晖 《西厢记》 连环画 图文机制 研讨
关于连环画的界说， 《辞海》中写下的是：连环画是“用多幅画接连叙说一个故事或事情开展进程的绘画办法”。连环画有四要素：其一运用“绘画”；其二画中有字，但全篇以图画为主、文字为辅，文字与图画是宾主联系，因而，才称之为“连环画”，而不是“连环书”；其三图画“连环”。所谓“连环”，就是接连不断，环环相扣。既为“连环”，图画必为“多幅”；一幅画面就无从“连环”，所以咱们不把单幅的海报、广告之类的图画称为“连环画”；其四表现一个完好的“故事或事情开展进程”。这些“故事或事情开展进程”一般都有人的参加。故而咱们不把山水画等称为连环画。
一、 《西厢记》连环画的作者及其发明布景介绍
王叔晖（1912. 8-1985. 7）字郁芬，本籍浙江绍兴，生于天津。王叔晖从小就对绘画有稠密的爱好，十五岁进入我国画学研讨会，其教师有吴镜汀、徐燕荪、吴光宇等，一起画风也受仇英、陈洪绶的影响。年幼的阅历磨练了王叔晖的毅力，既训练了绘画技艺，又为王叔晖供给了经济根底。王叔晖广为人知、最受欢迎的著作就要数连环画了。她的连环画著作线条详尽精严，颜色典雅寂静，心意深邃，风格共同。王叔晖大多数绘画著作都是以我国传统的白描或写意的绘画办法制作的，她描写了一批批古代文学著作和我国前史上有突出贡献或有影响力的女人人物形象。王叔晖的《西厢记》绘画著作是最能代表她绘画风格、最能展示她的绘画技法的发明，此著作荣获我国第一届连环画评奖一等奖。
王叔晖的《西厢记》绘画著作是依据元代王实甫同名杂剧改编，共用了三种办法，第一种完结于1954年，是一套16幅写意重彩连环画著作；这是其时为了合作新婚姻法的发布，宣扬自在自主婚姻的著作；第二种完结于1957年，是1 2 8幅白描著作；第三种完结于1983年，这次是以邮票的办法发明的《西厢记》，共四幅，分别为《冷艳》《听琴>《佳期》《长亭>。
二、 《西厢记》中图画制作运用的办法
我国的连环画在进行发明时，一般以全景的展示为主，除了描绘出人物情节的开展，也会将布景状况描绘出来。我国连环画中的造型不同于西方的点、线、面、明暗造型，对事物处理考究的是“神似”，物像描繪含而不露，似有似无，不强调奇幻的视觉冲击和激烈的动感效果，咱们知道好的写意画除了内容外，还在于高度提炼了精粹美的办法带来的逼真与风格。这是我国画本身开展中逐步构成的审美规范和评论特征，特别到了宋代后寻求的最高方针是超凡脱俗的逸品。便正是妙在似与不似之间的高风格。连环画的构图首要分为两种：一种是焦点式构图，一种是传统式构图。
王叔晖的著作就在于人物神态经过颜色与线条调和而简练的表现在画面空气构成了全体一致的艺术效果。她的可贵之处在于依据传统写意人物画上的立异。特别是写意重彩画达到了美丽、新鲜而典雅的艺术效果，这些著作不仅是优异的连环画著作，一起作为独自的绘画著作，其在我国美术史上也有着重要的位置。
王叔晖承继了传统写意人物画的用笔、用线、用色，在承继了传统写意人物画绘画技法的根底上，对写意人物画做了新的探究，在布局中把人物的份额扩大，使人物主体愈加明晰明晰，然后发明出了新鲜脱俗的女子形象；把西方的透视原理运用到界画中，承继了界画，并加以发明开展了界画。其12 8幅白描版《西厢记》中有11 4幅都用界尺引线。一起不仅仅是停留在绘画技法和绘画办法的表现上，从这些著作的画境上剖析，它们无论是从表象仍是内在都很好地表现了我国绘画的“露”与“藏”的特色，诠释了“藏”与“露”在绘画中的强壮效果。
《西厢记》作为一部优异的文学著作，故事本身情节跌宕起伏，张弛结合。故事本身明显的节奏感，使得《西厢记》插图有了依据与学习，作为《西厢记》的插图整个画面也有起落妥当、张弛有度的节奏感。既要从画面内容上表现故事本身张弛有度的节奏感，还要从画面办法上表现故事本身张弛有度的节奏感。以王叔晖的128幅线描著作《西厢记》为例，128幅线描著作从全体来看从开端由静到动再到静，由疏到密再到疏，由冷清到热烈再到冷清，按此规则张弛有度。人物动态美丽，五官描写娟秀、正经，形象生动；人物的服饰及配件等尊重前史；局面配景规划透视谨慎，不管是家具、建筑物、远山近水，仍是树木花卉，都能与人物和画面构图相一致。
三、 《西厢记》连环画中文本的效果
连环画的图画，一般是一页一幅，就文图结合的办法而言，基本上以四种为主：上文下图、下文上图、右文左图、左文右图。王叔晖在发明《西厢记》时，也是以这样一种形式。连环画的叙说者一般与读者坚持恰当的间隔，用矮小而精悍的语句，向读者解说着画面所要传达出的故事剧情。因而它的叙说言语基本上是以第三人称的直陈式叙说为主。即所谓的零聚集叙事，而零聚集讲的就是叙说者选用的是一种天主似的视角，全方位地叙说故事的发作。
在连环画孕育的前史长河中，“图”与“文”就是结合的。连环画是以画为主的艺术办法，而文本在发明中与画面的联系是彼此弥补的。因其运用的是直陈式叙说，本质上是线性的文字叙事，在叙事逻辑上是时刻的空间化；不论是改编仍是原创，脚本先行始终是连环画发明的首要准则。 “连环画的发明进程，除了少量是画家自编自绘以外，一般的都是先由文字作者编好一个脚本，然后由画家依据脚本绘画。画家自编自绘时，也大多是先编写出文学脚本，方案好整个故事共画多少幅，每幅画些什么。不然，也难以完结连环画。因而，连环画脚本能够说是连环画的根底。”
在上图中，能够从图画中看出来的是，张生带着书童预备搭船渡河，但若不运用文字对其进行进一步的描绘，咱们便不会知道张生以及书童挑着行李渡河的终究意图是在哪里。
四、结语
连环画作者依托本身的经历及制作技法，挑选最具有表现力的“刹那”来传递文本中的重要场景，可是说到底这些图画是“停止的”，并不能由图画完结叙事，连环画更重视的是时刻、序列和线性叙事，本质上仍是相似传统小说的叙事形式。因为图画的参加，使得连环画突破了传统文体的限制。也因而使得上世纪连环画产生了数次井喷式的发明潮流。
王叔晖发明连环画坚持艺术为群众效劳，努力使艺术挨近现实日子，透过本身厚实的国画功底，将日子中的场景具象化，一起加上精粹的文本叙说，使《西厢记》成为了雅俗共赏的连环画著作，赋予了《西厢记》以新的表现办法，连续了经典著作的生命力。
尽管当今，连环画进入了其从未有之的低谷期，但新近优异的连环画著作通知咱们，连环画仍然有着其丰厚的文明内在，精巧的图画处理。其并不会消逝于年代的潮流中。仍然有时机爆发出新的生机。
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