陈耀南
摘要：本文侧重论述了古典文明、地域文明以及外来文明所构成的多元文明对粉彩山水瓷画发作的深远影响，并剖析了粉彩山水瓷画的文明特征。
关键词：古典文明 江南地域文明 外来文明 文明特征
粉彩山水瓷画发作于清朝，至今已有数百年的开展前史，是工艺与艺术的精彩交融，有着明晰而一起的开展头绪，具有一起的艺术魅力，对美化日子、进步人们的审美情味起侧重要作用。
一切的艺术方式都孕育在特定的文明土壤中。粉彩山水瓷画的开展贯穿于我国文明开展发作剧烈改变的时期，这一时期各种文明在对立抵触中彼此交融，多元文明的要素也因而深深影响着粉彩山水瓷画。从多元文明影响的视角探求粉彩山水瓷画，能使咱们更切当地掌握两者之间的联系，然后更深刻地知道多元文明对粉彩山水瓷画的重要意义。
一、古典文明对粉彩山水瓷画的影响
粉彩山水瓷画起源于我国封建王朝最终的盛世，盛世浓郁的古典文明气味赋予了它异样的魅力，使它成为古典陶瓷文明精华的代表。古典文明对粉彩山水瓷画的影响首要包含两个方面的要素，即宫殿和民间。两者彼此贯穿，成为有机的文明体并深深影响着粉彩山水瓷画的艺术质量。
粉彩山水瓷画开端是为满意宫殿文明艺术欣赏的需求而呈现的，因而在初期，宫殿审美倾向对其有决定性影响。清朝康熙晚期，宫殿中呈现了搪瓷彩瓷热潮，当搪瓷彩瓷辗转至景德镇御窑厂时，它与传统的彩色瓷相互交融，由此诞生了全新的粉彩瓷艺术方式。清朝雍正时期，粉彩瓷制作技巧日臻成熟，粉彩山水瓷画应运而生。粉彩山水瓷画自草创期便取得了很高的艺术成果，极好地表现出其时的宫殿文明特征，运用细腻的写意方式，线条工巧、设色精美，首要仿效唐岱山水画风，画面俊美精美，粉润柔软。陈浏在《陶雅》中对其做出了这样的点评：“前无古人，后无来者，鲜艳耀眼，工致殊常”。乾隆时期，粉彩山水瓷画展现出雍容富有的宫殿画相貌，上承唐宋青绿山水，下接清宫院画，制作细腻，设色美丽，寻求写意重彩。雍正的俊美、乾隆的富有成为宫殿粉彩山水瓷画的重要特征。
粉彩山水瓷画由宫殿流入民间后，便增添了浓郁的民间文明颜色，其受众不再限于贵族，也开端包括布衣大众。契合民间审美习气的民窑粉彩山水瓷画由此呈现。民窑粉彩山水瓷画常制作民众喜欢的画面，显现出明显的民间文明特征，山水间常描绘一些带有吉样涵义的意向，如祥云、松树、仙鹤、仙道、灵芝等。
二、江南地城性文裕特征对粉彩山水瓷画的影响
粉彩山水瓷画的首要产地为景德镇，景德镇地处江南丘陵地带，山明水秀，为典型的江南地舆相貌，创作者处于这样的环境中，天然会经常以这样的风光为描绘目标，因而粉彩山水瓷画深受江南地域性文明特征影响，首要表现在：粉彩山水瓷画所制作的景致多为江南丘陵风光，以俊美的江南山川为首要描绘目标，其线条纤细工致、颜色丰厚明媚，具有江南艺术的一起特征。
今世各地文明交流虽日趋频频，但粉彩山水瓷画仍遭到江南地域性文明特征的影響。粉彩山水瓷画的主产地依然是景德镇，创作者依然多为本乡艺术家，如珠山八友汪野亭创始的汪派山水，其文明品尝依然是以江南气韵为主。
地域文明特征是粉彩山水瓷画可持续开展最重要的文明根底，是其文明优势和根基。正是由于激烈的地域性和本乡性，粉彩山水瓷画才明显差异于其他陶瓷艺术方式，并成为陶瓷艺术中的珍宝。
三、外来文裕对粉彩山水瓷画的影响
清代宫殿文明艺术对外来文明秉持着兼容并蓄的情绪，因而也使得西方文明艺术精华得以成为清代宫殿文明艺术的一部分。粉彩山水瓷画由此染上了异样的外来文明颜色，首要表现在：很多选用西方油画技法，选用烘托技法，使山石立体作用激烈，发作明显的层次感，有别于传统彩色选用的平涂技法；重视前景与近景的差异，使用西方绘画的透视法使粉彩山水更接近于实际山水。
清代康熙晚期至乾隆时期，是受外来文明影响的高峰期，粉彩山水瓷画也在此刻奠定了中外合璧的艺术相貌。民国时期，跟着洋瓷的推销，西方文明的影响愈加深化，此刻的粉彩山水瓷画首要仿效的是发作于中外文明交融布景下的“上海画派”风格。改革敞开后，表现着现代陶艺思维的外来文明涌入我国，为粉彩山水瓷画增添了时代感。
粉彩山水瓷画发作并开展于多元文明交融的环境中，且遭到多元文明特征的深刻影响。古典文明是它的中心组成部分，地域性文明特征赋予了它一起的文明审美内在，外来文明给了它兼容并蓄的文明气量。古典、外来与地域三类文明元素的有机交融所构成的一起多元文明内在，是粉彩山水瓷画得以蓬勃开展并具有永久艺术生命力的文明源泉。往后，粉彩山水瓷画的创作者们要扎根于中华民族文明土壤，并吸纳外来文明艺术精华，具有敞开容纳的文明视界，如此，才干传承粉彩山水瓷画固有的文明优势并将其持续发扬光大。
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