陈盛榆
粉彩是景德镇最为闻名名瓷之一，起始于康熙，鼎盛于雍乾，在景德镇陶瓷开展史上，具有划时代的含义，正因为有粉彩瓷的呈现，才有日后具有浓郁国画气味的泼墨适意大气的釉上陶瓷山水画。
釉上陶瓷山水画。不只能够展示作者对祖国绚丽山川，美妙的天然现象有着深入的感触，能够直接的融入到自己的山水画创造中，并且它的体现体裁，既有五光十色的天然风光，亦有具有适当传统的山村田园风光，以及具有浓郁日子情味的渔、樵、耕、读，或隐于深山秀林的文人之山水画。
因而，作为一名陶瓷山水画创造者，不只是要常常性地融入到大天然中，调查大天然中的一草一木，一山一云的美妙改变，长于揣摩其间。但作为山水画纯创造技法来讲，规矩布局大为重要，运营得法，整幅画就活，充满着生命力。反之，假设布局太满，太蛮，没有层次感，就缺少气愤，尤为阻塞，暗淡。处理阻塞或整幅画中的太满，或许只需石块或山画得要有体积感，要有是非之分懂得长于用虚，山之前后有虚有实，乃至可用云摆开远近，浓浚清晰，山越远，因空气的联系，越要处理的有种空漾漾淡而空灵，从山水画的创造中来看，其实，画面运营重要的是意境，也是画之魂灵和主题。绝不是哪里空就拿石、或山或木或其它来填满画面，尤为是有些山水画画得龌龊，是不得其法，再是料性把握不行，再有就是画面真假处理欠好，画面随之也就相应缺少层次感，而云在其间也确真实画面中起着关键性的效果，它也是体现景致物象真假得法的辅佐目标之一，景致的远近。气势的表里都离不开云，它是能够把单个涣散的景象，交叉成一片而使整幅画面有主从、远近、聚散、虚宴、浓淡的多样一致，与此同时，云本身的迷漫、轻盈、活动、与树石的挺拨、扎实。构成明显而生动的比照，与此所体现的景致也随此改变，赋有生命力，云画的好，不只云有质感、空间感，并且，云的厚簿、流荡、明晦也能够烘托出山的藏露、远近和气势，假设把传统的勾云法与山水画中的染云法创造于釉上陶瓷山水画中，给人亦有种新鲜感，也不乏是一种测验。
其实，画山。也在于此，重在气势，势取得好，山就显得险，不拘泥于琐碎刻板傍边而在于大气中点染。
因而，在陶瓷山水画创造中，画者不只需有娴熟的陶瓷山水画技法，并且，更重要的是本身文明素质内在的不断提高，才干创造出脱俗于匠心的雅作，意境深远、构图精粹。不乏意蕴或构图繁密中不乏生命力，皆是万物总有情，一角山石、一叶扁舟、无不包含其浓浓的情思。经过画者将自己的情感和审美寻求融于自己的陶瓷山水画创造中，于空谷幽泉中令观者感触到大天然的新鲜与魅力。
釉上山水画的创造，尤为贵在著作的立异，贵在陶瓷工艺装修技法能有机的融入于国画艺术、于自己的山水画创造中，山水画创造中共同而明显的艺术特性，也是不行缺的艺术特征。
因而，作为从事于陶瓷艺术工作者来说仍是不该拘泥于一家一法或困圆于传统技法中不能自拔，而应斗胆探究新的技法或探究新的陶瓷装修资料的山水画艺术体现形式，创造出更美、更新艺术品尝稠密的含今蕴古的现代陶瓷釉上山水画。
