查宏瓒
彩瓷一般分为釉上彩与釉下彩两大类，上釉后入窑烧制的瓷器再加彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，称为釉上彩；在坯胎上先画好图画，上釉后入窑烧制的彩瓷，称为釉下彩。
釉上加彩是陶瓷绘画首要的装修技法。它是运用各种彩料在现已烧制好的瓷器釉面上制造各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成。一般包含粉彩瓷、五彩瓷、青花加彩瓷、搪瓷彩瓷以及色釉描金瓷等。
釉上新彩瓷是近代陶瓷艺术发展出的一支新秀。新彩颜料是以各种金属氧化物为着色剂与各种硅酸盐溶剂相配合而成。因为新彩颜料在分配绘画时就会出现出和烧制后瓷器类似的颜色，这给绘画者彩绘用色带来不少便利，并且颜色也可以相互分配，以及它的颜色品种完全，可以习惯各种绘画者的需求，既可以很好地表达我国画的审美观，又可以到达油画的立体绘画作用。
釉上粉彩瓷创烧始于康熙年间，一向盛行至今不衰，可见它在陶瓷绘画者心中有着不行忽视的位置；而新彩作为近代发展起来的新起之秀，现在也越来越遭到陶瓷绘画者的喜爱，那么新彩与粉彩究竟有着怎样的相关，才可以使它们一向共存而又相互独立呢？那便要从它们的共同点开端评论。首要：与新彩瓷相同，粉彩的特征也是颜色品种繁复，艳丽亮丽，可以帮忙陶瓷绘画者愈加生动地描绘出物象；其次：新彩瓷与粉彩瓷在制造工艺上可谓是迥然不同，都是先将坯体烧制成白瓷或单色瓷，然后在其瓷身绘画，制造完成后再入窑进行二次烧制，烧制完成后便出现出了它颜色温润如玉般的光泽。
新彩瓷与粉彩瓷的不同点：
1、颜料的调制 新彩又称“油彩”，其颜色的调制与油画相同，是以油进入颜猜中分配而成；而粉彩颜色分配则是用清水调制而成。
2、光泽度的不同 粉彩瓷在经过二次入窑烧制完成后，所出现出来的颜色是光鲜亮丽的，犹如玻璃般明黄耀目；而新彩瓷在经过二次入窑烧制完成后，它所出现出的颜色给人们的感觉是古色古香，好像油画般意境悠远，在光泽度上虽没有粉彩瓷那么圆润，但却多出了几分严肃高雅的气质。
3、绘画办法的不同 以花鸟画为例，二者在制造进程中尽管都是直接在白瓷上进行绘画，而粉彩瓷则是先用单一颜色来勾勒出花鸟图画的外形，然后再在造型图画内填充合适又美观的色料。
归纳上述三个方面，可见新彩瓷与粉彩瓷尽管都用颜色丰厚的装修办法，可是在其绘画进程与审美上却是各有千秋、不分伯仲。而在山水画的意境表达上笔者更倾向于新彩画，那种古色古香将我国山川的秀气、奇峰怪石的美境表露无遗，山河交汇处一落千丈的那种大气磅礴之感也尽数闪现，并且在绘画时也可犹如我国画般泼墨挥洒，运用大适意的办法展示山川河流之美，一起也可展示出创作者的胸襟广大以及对祖国大好河山的酷爱之情。
新彩瓷的魅力不仅仅可以表现在山水画之中，用新彩颜料画出的人物也是别有一番风味，我国人物画建议以形写神，形神兼备，要求绘画者紧紧抓住有利于逼真的人物目光、身姿、手势与重要细节，着重主次清楚，有详有略，详于人物活动而略于环境描绘，详于传情的面部及手势而略于衣冠。运用新彩颜料在古代人物的刻画上，可以愈加凸显人物古色古香的神韵，令人物形神具有。
人物画的绘画办法有许多，大致的分为：①白描画法是人类最早、最简练的绘画表现形式，我国古代称为“线描”，也有人称为“白画”，它可以把线条的特征发挥到最完美的境地；②适意重彩画法则是一种颜色淡雅而略带装修性、造型整齐详尽的画法；③适意画法即以狂草的笔意画出深具禅意的著作；④大笔泼墨法运用豪宕而简练的翰墨，生动地表现出人物的神韵。
众所周知，要画好适意水墨人物画，其难度是非常大的。一位适意人物画家的生长要经过几十年的培育和锻炼。首要除要具有艺术天分外，还需要一些基本条件，那就是勤劳吃苦的投入和高明的造型才能；第二好的人物绘画者要具有较好的文明素质，从古典文学和哲学中了解人物画审美精力的真理；第三人物画绘画者要懂得适意精力，懂得寻求意趣意境的审美高度，要勤练书法，狠下苦工，经过书法艺术的笼统美进一步领会人物画崇高的美学境地；第四画家还需重视人生，酷爱生活，要有崇高的品质、大爱的胸襟、宽广的视界以及开阔的心境。这是我国文人爱国主义的传统美德。
新彩山水画是重视意境的表达，新彩人物画则是运用适意的风格来着重描绘人物形状和神韵，无论是山水画仍是人物画，都是陶瓷藝术表达的品种，而它们所能展示的涵义都是抒情作者酷爱生活，崇尚夸姣，有着崇高情操的思想感情和审美特征。endprint
