张 斌
摘要：宋代是我国制瓷工艺大开展的重要历史时期，名窑遍及，技艺精深，刻划花装修是宋代陶瓷首要装修方式，内容丰厚，方式多样，独具特征，艺术成果很高。
关键词：刻划花、使用开展、技法、艺术特征
一、刻划花装修的意义
刻划花装修是用刀、竹签或铁针等东西在已干或半干的陶瓷坯体上刻划出纹样，经施釉或不施釉，入窑烧制而成的一种装修办法，是陶瓷装修的一种，刻划花分为“刻花”、“划花”、“剔花”和“印花”，习气统称为刻划花。刻花是在没有干透的器物坯体外表以铁刀等东西刻制出斑纹，然后施釉或直接入窑焙烧，划花是在半干的器物坯体外表以竹、木梳、铁杆等东西浅划出线状斑纹，然后施釉或直接入窑焙烧，印花是将有斑纹的陶瓷资料的印具，在没有干的器物坯体上印出斑纹，或用有纹样的模子制坯，直接在坯体上留下斑纹，然后入窑或施釉入窑烧制，剔花是在半干或已干的坯上用剔刀剔出斑纹，然后施釉或直接烧成。“刻花”、“划花”、“剔花”和“印花”各有其特征。
二、刻划花装修在陶瓷中的使用
陶瓷刻划花装修早在古代社会就被人们所使用，在新石器时代的彩陶文明中，能够找到原始的刻划花装修纹样，魏晋南北朝和汉代青釉瓷中都有刻划斑纹装修，不过这些斑纹都非常简略，多为几许纹和浅纹，称为“东西纹”、“刻划纹”并不老练，跟着时刻的推移，经过隋唐五代的不断改进，到了宋代“刻划花”才到达了登峰造极的境地，构成了自己的共同艺术面貌，刻花装修的体现方法比较丰厚，常用老练的办法有釉色结合法、颜色比照法、层次烘托等，刻花一般与通明的色釉结台得比较多，并构成陶瓷装修的一种独有特征，其首要特征是使通明的色釉在线刻、顷刻的纹理上呈现出色泽舒适的深浅改变来，到达以暗托亮，纹饰与色向彼此衬托，丰厚了刻花装修的艺术作用，在釉色的处理上，尽管单纯，但办法多样，既有刻胎后施釉，又有施釉后刻划，还有施釉刻划后再填色釉，使得釉色在一致中有改变，所以恰当运用釉料的活动、通明的特征去施以不同的刀法也很重要，所谓“远看釉色近看花”就是要求刀法与釉色彼此映托，造型与纹饰天衣无缝，宋代北方窑刻花不只艺术性很高，更重要的是实用性，刻划花既不需求颜料去描绘，又节约装修时耗的许多时刻，省工省料，便于出产也便于清洗，稍有一点不洁净的当地一眼就能看见，并且斑纹不怕磨损，经久耐用。它还充沛运用了物质资料自身的美，使艺术性、实用性和出产性到达了高度的一致。
三、宋代陶瓷刻划花的体现技法
基本上以合适纹样为主，按器物造型构成相应的合适纹样，如圆盘中组成圆形斑纹，又有盘中为多角形，配以边花组成圆形，又有纹样选用二方接连和对称的图画规则，但斑纹并不肯定相同，也就是肯定不对称，而是有改变的交叉，等量的均衡，还有施纹纹饰线条呈旋转式，有动感，别的还有切割式，斑纹选用旁边面平铺的方式，得以充沛清晰的体现花形和姿势。
斑纹舒展，洒脱多姿，为了方式和充沛体现纹饰的需求选用不同的刀具刻纹，加强刻花的艺术作用。
体裁多样，首要是以花卉为主，多以荷花和牡丹，还有花果、人物、龙风、禽鸟等，布局主次清楚，斑纹以旁边面为主，刀法流通，变法丰厚，增加了装修艺术作用。
排线的运用多样，如水禽的纹饰加波浪式排线表明水纹，有的在花瓣花叶内一侧加刻划一线，丰厚了形体，又表明了阴阳面，也有的用排线表明风云，既有天空感，又充分了构图；也有用排线作底纹的。
四、陶瓷刻划花装修的艺术特征
刻划花装修的最大特征是以刀代笔。宋代刻划花在前人“东西纹”刻线纹的基础上，不断改进进步愈加完善的使用不同的各种东西来刻划装修斑纹，虽不用笔描绘，但仍有其翰墨神韵，在技术上到达游刃有余，艺术上到达饶有风趣、耐人寻味的作用。纹饰形象很美，更妙在刻刀纹上。它使纹饰丰厚多彩，赋有生命力。刻刀纹技法有：深入、浅刻、直刻、斜刻纹等等。刻花的刀法分为“单入侧刀法”和“双入正刀法”，前者刀锋一侧深，一侧浅，截面歪斜；后者刀锋两边笔直，刻花线条有宽有窄，转机改变多样，兼有线和面的艺术作用，全体感强。
东西有平口刀、斜口刀、针刀、篦刀。以平口刀为主刻制斑纹，使用下刀轻重和歪斜度等方法刻划深浅、宽狭不同的线条，即依斑纹概括下刀，刻刀向概括线歪斜，用力使概括线深凹，杰出斑纹，刻斑纹线条一般是下刀时先用力重，然后轻收，先平然后斜，使线条构成开端宽深然后浅狭。斜口刀刻纹较深，还能够用以修整刻线和刻制组成。针刀用竹签或铁针来刻制长短憨厚线条和曲线。篦刀是一一种用排针制成的东西，它是用以刻划排线，首要是在画面上体现水纹和布景的排线和底面上的篦点，以丰厚整个画面构图和气氛。
刻划花艺术的构成，迎台了社会审美趋向，给人以朴素典雅的甘旨，有“无色胜有色”的作用，是“天人合一”思维的详细演绎。一起刻划花与我国书法有着密切联系，其以刀代笔、刀尽其美，是一种用刀在物质资料上发挥艺术创作的功用体现，经过刻划花构图的真假和空间处理，构成共同的艺术言语，是我国陶瓷文明史上极具价值的艺术之花。
