陈成
下过雨的瓷都是安静的，无关街面上的鸣笛，无关路上人们仓促的脚步，此时此刻我的心里，对这个城市的爱是镇定的，悄无声息的。我从小就关于瓷文明有着极深的留恋，陶瓷，既是咱们日常日子中的用具又是文明和艺术的体现。日用瓷呈现在咱们日子里就像朴素的亚麻，简略有用，让人舒适。精美的陶瓷就像柔滑的丝绸，豪华高雅，令人惊叹，这就是我为何如此酷爱陶瓷的原因。
现在我也在做着自己所酷爱的工作，陶瓷创作者。陶瓷的种类非常多，我也天然是多种测验，到现在为止，我最拿手的也是最感兴趣的就是青花釉里红和釉上粉彩了。
陶瓷分为釉上瓷、釉中瓷和釉下瓷。青花釉里红归于釉下瓷的一种，而粉彩却是归于釉上瓷的一种。提到釉上瓷和釉下瓷，我来简略说一说他们的差异吧。釉上彩是指在己烧成瓷器的釉面上用彩料绘画，再入烤花炉在600-800℃之间进行二次焙烧而成的种类。这种彩，因施在釉上，用手抚摸，有凸起感觉。如釉上红彩、宋加彩、彩色、粉彩、搪瓷彩、墨彩等。由于彩在釉上，因而易磨损，易受酸碱等腐蚀，易褪色，但因种类丰厚装修性强，多用于摆设器皿为佳。接下来，咱们说说釉中彩吧，釉中彩陶瓷的彩烧温度到达制品釉料的熔融温度，陶瓷颜料在釉料熔融时沉入釉中，冷却后被釉层所掩盖。这种产品外表视觉滑润，有玻璃光泽。由于颜料不直接触摸食物，所以铅（镉）溶出量较安全。釉中彩一般作为餐具出产较多，由于其造价比较贵重，一般工艺品不必这种工艺，釉中彩餐具无铅无毒，健康环保。最终就要说说釉下彩了，釉下彩是生坯或经素烧坯胎或釉胎上饰纹加彩、罩釉，经1340℃左右高温一次烧成，色料充沛浸透于坯釉之中，色泽光润耐酸碱无铅毒。但因高温烧成，习惯的色料不多，颜色改变极难把握，釉下彩主要有青花、小巧、釉下彩色和刻划花等。
一、青花釉里红瓷
青花釉里红，也叫“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装修办法。釉里红是我国的传统釉下彩装修之一，它是用铜作上色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施通明釉通过高温复原气氛烧成，在釉里透出赤色的纹样，所以叫“釉里红”。可是，青花釉里红，就是指釉里红与青花加在一起进行装修，以突显青花的淡雅之美，加上大气富有的赤色装修使瓷器淳厚绚丽。把青花与釉里红组合在一件瓷器上，成为一个新的艺术精品，这是景德镇陶瓷演员的一项创造性成果。提到这儿，就不得不说一说这青花釉里红的由来了。青花瓷早在唐代就开端开展，到明、清两代为顶峰，原始青花瓷于唐宋已见端倪，老练的青花瓷则呈现在元代景德镇的湖田窑，它用氧化钴料在坯胎上描绘纹样，施釉后高温一次烧成。老练的青花瓷呈现在元代的景德镇。元青花的瓷胎由于选用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al203含量增高，烧成温度进步，焙烧过程中的变形率削减。大都器物的胎体也因而厚重，造型扎实丰满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其运用的青料包含国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色翠绿淡雅，有铁锈斑痕。景德镇青花瓷在质料、工艺、规划等等范畴都是国内名列前茅的，从元代青花瓷一向流传到今世，前史悠久，源源不绝。青花是我国最具汉族民族特色的瓷器装修，是釉下彩瓷的一种，也是我国陶瓷装修中较早创造的办法之一。它蓝白相映，怡然成趣，晶亮明快，漂亮隽永。此时此刻，俄然脑海中飘来一首歌，“天青色等烟雨，而我在等你。”这首青花瓷彻底不能写全它的高雅美丽，这首歌也在年轻人中备受欢迎，使得青花瓷也被新生代的人们所喜欢，这首歌2008年7月5日在第19届台湾金曲奖颁奖典礼上取得年度最佳歌曲奖、年度最佳作词奖和年度最佳作曲奖三项奖项，人们对青花瓷的敬仰可见一斑。
接下来，咱们来说说釉里红瓷吧。釉里红瓷来源于元代，两者组合为青花釉里红瓷也是在元代，依据已发现的文物材料，江西省“至元戊寅”款青花釉里红，既是釉里红器有清晰编年的瓷器，又是青花釉里红器来源的证据。釉里红瓷是指用铜红料在胎上着彩，然后罩以通明釉在高温复原气氛中一次烧成，使釉下呈现赤色斑纹的瓷器，其制造工序与同时代的青花瓷大体相同，因赤色斑纹在釉下，故称釉里红瓷。由于釉里红以铜红料为呈色剂，铜红釉在烧造技能上难度很大，正常显色不只与彩猜中的铜含量和基釉的成分有关，并且对烧造的气氛和窑温的要求都非常灵敏，配方和烧成条件的任何细微改变都会导致颜色不正，因而发色纯粹的釉里红瓷在元代很少见，大多是灰赤色，并且铜离子对温度极为灵敏，在窑炉中火候不到，呈现黑赤色或灰赤色；火候稍过铜离子便蒸发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或爽性退色，使得纹饰不连贯。并且其时烧柴窑很难操控窑温，只要凭把桩师父的经历与取出火照比照，无法大规模出产，加上其时朝代原因，在元朝，元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产值一向就非常少。
青花釉里红瓷是我国宝贵的陶瓷种类之一，由于其烧制出的制品合格率较低，使得青花釉里红的产值低下，并且，在绵长的封建社会前史条件下，没有现代专利制度，烧窑技能与釉里红的配方长时间严厉保密，只是在极端狭小的范围内相传，使得其工艺传承有必定约束，天然物以稀为贵嘛，所以其价格也是较为高一些的，其精品佳作更是少之又少。
二、釉上粉彩瓷
粉彩瓷是一种釉上彩瓷，创烧于清朝康熙年间，到雍正年间现已渐渐老练，到了乾隆年间粉彩瓷现已非常茂盛，粉彩瓷粉润柔软，秀美高雅，遭到皇室与群众的喜欢。粉彩是雍正彩瓷中最闻名的种类之一，彩料比康熙朝的要精密，颜色柔软，皴染层次多。大大都在白地上、少数在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为遍及，人物故事图，在粉彩中也比较多，其间还有一种纹饰是最多的，那就是代表着吉利涵义的谐音文字，例如“福”“禄”“寿”等等。雍正粉彩官窑器大都有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私家堂名款，也有图像符号，以器底绘青花笔、锭和满意，谐音“必定满意”等为杰出。粉彩是乾隆朝瓷器中所占比重较大的种类之一，在雍正瓷的基础上又有新的打破。乾隆粉彩中的一部分承继了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗美丽纹饰的特色，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。嘉庆时期的瓷器粉彩瓷也是适当茂盛，嘉庆朝粉彩官窑器中的粉彩开光器为多见，其次它承继乾隆制造的压凤尾纹（即轧道工艺）粉彩也非常多。万花堆、百花图像面的器物亦是非常杰出，特别要说的是，其时的粉彩瓷在碗类器上也呈现了山川风景画，非常高雅大气。可是其时粉彩碗、盘之类器物的图像仍是以花卉、花果为多，特别杰出的是过枝癞瓜的图像，标志着瓜瓞绵绵的吉利之意。
到了今日，粉彩瓷也是一向在连续，在开展。往常，我也是非常乐衷于画粉彩瓷，当今的粉彩瓷与古时的粉彩瓷仍是有很大差异的，究竟咱们不单是传承这门技艺，也还在它的基础上探究新的东西。新的粉彩瓷选用不含铅的釉颜料与上色氧化物按分量9：1配比，入磨机细磨，制得水色颜料及油色颜料，用于瓷器釉面装修，经780℃-850℃烧成，取得制品。它以釉代替传统釉上彩的铅熔剂，消除了一切有毒物质，具有运用环保安全、颜色丰厚多彩的特色。
我信任，在不久的将来，陶瓷的开展之路将是宽广的大路。咱们将在这座千年古镇上连续千年的陶瓷技艺，令世人惊叹。
