胡琳
陶瓷花鸟画作为陶瓷的一种装修方法，它的特色、体现方法以及其开展都有着不相同的特性，给陶瓷著作披上了一件美丽的外衣。它不只使得陶瓷著作的构图简练，颜色明快，用笔简练，费工费时少，并且使其到达神韵浓的艺术作用，并且简单体现作者的思维情感和艺术特性，因而备受人们的喜欢，一同也促进了我国陶瓷工作的蓬勃开展。
一
花鸟纹饰始终是伴随着陶瓷出产的开展而不断演化，并逐步构成反映社会审美认识的装修思维、造型规则和结构方式。花鸟纹样广泛而普遍地运用在陶瓷装修上，并构成共同的审美意味，其原因主要有以下几个方面：
1、花鸟本身形状万千，颜色丰厚。只需仔细调查，不难发现花鸟共同完美的形状结构，以及本身所具有的节奏和韵律，使人们不得不惊叹大天然造化的奇特魅力。这些无疑都在客观上激发着规划的发明创意与热情。
2.由于花鳥的结构特色，在艺术加工时，较动物、人物、山水等其它体裁更具有自由性。纹样的安排、结构、造型、颜色的处理有极强的灵活性，体现起来自由自在，适合各种方法体现。
3.花鸟与咱们的日子休戚相关。天然界的花鸟千姿百态，或纤柔厚重，或潇洒真诚，或素雅绮丽……人们在与花鸟共存的过程中，往往以丰厚的联想和幻想，赋予花鸟隐喻、标志或人性化的品质。凭借花鸟体裁来反映对抱负的寻求，对日子的了解和感触，花鸟成为人们寄予情感的抱负载体。
鹤是花鸟瓷画装修常体现的体裁。鹤在中国文明中占有重要的位置，它跟仙道和人的精力品质有着亲近的联系。鹤与鹿、花卉、松树等纹样组合，称“六合同春”。因鹿与陆谐音，代表六；鹤与合谐音：春取于花，松常青同于春；“六合”泛指六合和东、西、南、北四个方向，涵义全国皆春，万物蒸蒸日上，构成一幅抱负化的对美好事物的寻求与神往，是我国陶瓷花鸟艺术规划与人文环境求“和”的又一种体现方式。
喜鹊被认为是传递吉凶信息的神鸟，一些文人常常在文学著作中描绘喜鹊。喜鹊不只成为诗文咏颂的目标，也是花鸟瓷画装修的重要体裁。在花鸟瓷画装修图画中，常常同其它形象组成别有新意的图形。如两只喜鹊画在一同称为双喜；喜鹊与梧桐画在一同，表明同喜；把喜鹊同三只大圆果组合在一同，称“喜报三元”；把喜鹊画到梅枝上，称之“喜鹊登梅”，有喜到眼前之意。在“喜相逢”图画中，用两只蝴蝶、两只飞鸟、两朵花相对摆放的方式，传达出“好事成双”、“分身齐美”的美好意境，这种超时空认识，代表了人们寻求实际日子美满的要求。
二
陶瓷花鸟画的特征和技法是学习、吸收国画而来的，经过结合陶瓷原料的特色而开展起来的一种陶瓷装修方法。陶瓷花鸟画在技法上的那种线条勾勒归纳，层层洗染的工序以及细腻、工致的刻求，但它拓宽、发挥了笔触、料色痕迹的体现力，增强了笔触和料色在运转活动中所体现出来的韵致，并吸收了书法的用笔，融书画于一体。在形象刻画上很简练、提炼，重视神韵意向。这样易于抒情作者的思维情感，体现作者的艺术特性。
1、就全体而言，陶瓷花鸟画并不排挤在某些部分采纳近似适意的装修。形象上全体体现得精约明晰，笔法精练洒脱，料色淋漓尽致，若在某些纤细之处画得精美一点，就能够构成激烈对履了，这样的画面也饶有情味和神韵了。若著作中呈现静中有动，动态结合，考究照射、照应，情景交融，就能够取得神形兼备，气韵生动的艺术作用和审美情味。
z.陶瓷花鸟画的发明要做到成笔在胸、笔上有意。由于粉彩适意花鸟具有适意国画的特色，它要求形象高度归纳，笔法洗炼，迫求神似和神韵，因而一般不打草稿，这就需求做到从大局着眼，心中有数，每画一个部分都必须顾及到全体作用，边画边看，顾全大局，最终仔细拾掇，趋于完美。
3.现代花鸟画的体现方法应该突破旧框框、破除陈规陋习，博采众长、独出心裁。为到达抱负的艺术作用，现代花鸟画可适当使用釉下彩、青花、颜色釉、新彩等装修资料，并且熟练掌握各种技法，这样能更好地使著作体现作者的思维情感，丰厚画面层次感，提高著作水平。
4.陶瓷花鸟画的画面不宜太满，稍有空地较好。由于太满则显冗杂、闷塞，稍有空地能够充分体现陶瓷本身的原料美。关于料色也不宜过深过重，要少而精，由于过深过重会显得庸俗。并且一般要加上珠明料，珠明料能够让画面看起来夺目，有生机。一般在画淡颜色花卉时，可采用淡紫、淡蓝等色在花瓣外围稍作烘托，这样能够更好地凸显花朵的鲜润、靓丽。
5.陶瓷花鸟画水点法以水来谐和颜料，这样能够较好地体现笔触和料色的韵致。常用玻璃白打底，画花朵时往往在笔毫上先蘸较淡的料色，笔尖上蘸少量浓料色，使料色发生由深到浅的色阶，然后进行描绘，这样天然就分出了层次，犹如国画中的没骨法相同。这样画出来的花瓣颜色层次分明、色泽丰厚、润泽鲜活。所画的枝干也赋有立体感，再以羊毫笔稍加教擦，便发生出丰厚的肌理作用。而画叶一般用油性颜料，并且叶片不宜先勾线。
三
陶瓷花鸟画的装修方法，开展至今，已有适当长的前史了。它与适意花鸟画不同，重视体现花鸟的神韵，妙在似与不似之间，而作者作画意图是为了适意、写心、写性，并且更重在寄情。尽管画的外表是一些花花草草和飞禽走兽，可是它却蕴含了作者给予的特别含义，多为吉利之意，多为喜庆之意。赋予在陶瓷著作上，不只使陶瓷著作看起来很有美感，给人一种美的享用，并且使陶瓷著作更具神韵，也更有助于提高著作的价值。
陶瓷业作为一项传统工业，陶瓷著作除了其优秀的原料，精深的烧铸艺术外，若再加上粉彩适意花鸟这件美丽的外衣，陶瓷著作更熠熠生辉了。陶瓷花鸟画体现出的时空认识，对实际文明语境和生计经历的共同感触，既不是照搬日子原型，亦非随声附和照搬已有程式。而是在承继传统艺术的基础上，以安静而单纯的翰墨兴趣，平缓而宽恕的空间语境，发明自己的空间艺术言语。陶瓷花鸟画斗胆学习现代绘画的视觉构成，使得日渐弱化的传统翰墨发生出巨大的张力，显示出非寻常含义的引诱，具有激烈的时代气息。
